青春文学分析和总结.docx

近日，由十月文艺出版社出版的三卷本《新世纪青春文学精选》，是新世纪 10 年以来，以“80 后”青年写作者为主体的中短篇小说集成。它虽冠以“青春文学”的名号，却与一般的青春文学不尽相同。可以毫不夸张地说，这是最具实力的文学新人的最可一读的青春文学小说选 本。 这套书包括“80 后”代表作者诸如张悦然、周嘉宁、颜歌、笛安、七堇年、李傻傻、蒋峰、马小淘、祁又一等30 多位，基本上涵盖了“80 后”中葆有艺术理想和坚守文学追求的实力派作者的大多数。其中《吉诺的跳马》、《请带我到平乐去》、《圆寂》、《蓝颜》、《一个拍巴掌 的男孩》、《失踪女》、《你让我难过》、《胆小人日记》、《黑暗中的舞者》等作品，亦代表了青 春文学中短篇小说创作的水准。 新世纪文学在其波澜壮阔的发展与演进中，有很多新生事物和新异现象惹人耳目。就写作群体的长足崛起和后来居上而言，“80 后”及其青春文学绝对是一个不可避绕的现象。而且，他们的文学进步与人生成长，也与新世纪的 10 年相随相伴。他们把自己的爱与恨、喜与怒、哀与乐、美与刺，都一股脑儿地倾泻于文字，或引起人们的关注，或激起文坛的热议。“80 后”与新世纪文学不可分割地扭结在了一起，成为其中一个重要注脚。 “80 后”优秀作者的中短篇小说佳作，如今吹响集结号，主要基于两个原因：一是以“80 后”为主体的青春文学，虽然一直较为流行，但主要是以长篇作品行销于图书市场，而他们的中短篇作品一般很难看到，这便使得其文学性的追求显得氤氲不明；二是一些真正坚持文 学性写作的作者，因为主流文坛的不大关注和那些偶像作者的相对掩盖，一直处于圈内没有 地位、圈外少有影响的尴尬境地。正是在这种情况下，有实力又有水准的真实的青春文学写 作，在相当程度上被遮蔽了。 事实上，“80 后”群体在这些年来的磨砺与发展中，已在写作上发生了显而易见的分野与分化。其中，一些人更加起劲儿地去走偶像路线，一些人更为明显地走入了市场大潮，还有一 些人则更加坚定了自己的文学理想，表现出与时尚写作保持距离、走近传统文学的基本取向， 并且写出了一些带有自我特点又为传统文坛所瞩目的好作品。 公众阅读“80 后”，应该有两个基本的坐标。一个是从以“80 后”的代表作者和主流倾向构成的基本态势上，来看这些作者有无新的进取和大的突破，并初步显现出自己的一些特点来； 二是从传统的或主流的文学创作现状的角度，来看这些新人在观察生活和表达感受时，是否 给人们带来新鲜的气息与新异的风格。以这样的双重视角来观察这30 位作者的 30 篇作品， 我认为，他们在走出“80 后”的写作定势与含带清新的文学气韵方面，都有一些属于自己的特色。 好的小说须有好的故事、好的语言，因为小说作为叙事艺术，就是用话说事。而一个作 者的才气与潜质，由此也能看出个大概。入选文集的作者与作品，正是在这些要素上显出了 自己的特点，也是在这些方面显现了某些不足。当然，这套中短篇作品集里的诸位“80 后” 作者，无论是他们的人生，抑或他们的写作，都还处于成长之中、发展之中，而经过他们不断的跋涉与进取，他们必将会日渐成熟起来，并以他们的方式成为当代文学的后起之秀。在 这个意义上，今天属于青春文学的他们，委实是我们这个时代文学的希望。 青春文学，又称青春美文，刚开始它的概念离文学的距离还是远的，它的作者是80 年后 90 后的年轻人，他们写的作品大部分的意思没有很深的内涵，是一个商业化的产品，目前青春文学已经占上市场的顶峰了，它的读者已经超过名著的读者了，读者大部分是 16— —26 岁的年轻人，它有受大众欢迎之处，但是也有弊处． 青春文学的基本形式分为四种：校园、爱情、友情和成长。文体一般也是：散文、小说、杂文和诗歌。风格各异。 代表人物 元老级人物 贾飞（实力派作家）：青春文学领军人物 四川达州人，1986 年生，中国当红青年作家。2009 年获中国教育部、团中央、人民日报社共同指导评选的“2008 中国大学生年度人物”100 强，2010 中国十大 80 后励志作家。著有长篇小说《飞蛾》、《天上人间》、《除了青春，一无所有》、《一只北方的狼》、《原来皇帝 可以这样当》、《丢了梦想的中国人》、《中国式青春》系列等，中短篇小说集《红唇》，散文 集《文字上的歌手》，诗歌集《今夜，我骑着一匹瘦马》。美国《侨报》、新加波《联合早报》、 英国《路透社》、新华网、人民网等近千家媒体对其进行过报道。 郭敬明 青春文学在某一阶段又称为疼痛温暖文学，是由郭敬明为首的80 后在在 20 世纪末 21 世纪初开创。他的一系列代表作《幻城》《爱与痛的边缘》《梦里花落知多少》是疼痛温暖文学的典范。后来他又郭敬明郭敬明 创办了《岛》系列图书，和《最小说》杂志，带领中国的青春文学走上了一个又一个的高峰。 饶