电影镜头语言和画面构图.docx

一．景别： 划分：主体被画框截取部位,主体所占画面面积比例大小 种类 大远景 人物面积 1/4 表现重点 环境，气氛，场面，规模，人物，大动势。 片例 远景 1/2 大全景 3/4 场面全貌，人物和环境的关系。 全景 1/1 《情书》片头 中景 漆盖以上 人物动作，情绪交流。 中近 腰部以上 《秋菊》片头 近景 胸部以上 面部表情，内心活动。 特写 肩部以上 强调细节，局部。 大特写 局部 《杀手里昂》片头 满景 景物 3 决定景别的主要条件： a.场景空间b.距离 c. 物镜的焦距 d.影片风格，导演风格 4 影响景别改变的因素： a 镜头切换 《 饮食男女》吃饭b.人物运动 《罪证》医生出场c.摄影机 d.变焦距的运用 《生 7，4》战友之死 e.变焦点的运用 《阿飞正传》张国荣，曼玉床戏 5．景别的作用： a．体现影片的叙事风格 b．表现戏剧情节，内容重点，强化演员表演的重点 c．对场景、画面中的环境空间及构图有机地取舍 d．集中、规范观众的视觉注意力 e．决定影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 f．展现场景空间、交待人物关系，体现场面调度关系 。 《战地浪漫曲》 1984 年 二．摄影构图： 影视摄影特点： 画面的运动特性。 《快跑罗拉》奔跑 画面的整体效果性。 《生于七月四日》越战 剪成后看，整体把握。c．画面的时空限制性——画面简洁、明确构图形式——实质 d．画面的多视点、多角度 《快跑罗拉》嗲电话 现在时嗲电话 ——彩色过去时——黑白 将来时——闪前定格 罗拉心理——动画，人像闪格 e.画面、画幅比例固定性 (反例《JFK》) 1:1.375 横向调度 1:1.66 (欧洲) 1:1.85 (美国) 1:2.35 (宽银幕) 1:1.33 (电视) (9:16)1:1.778 (高清淅度电视) 14 寸彩监： f.画面处理的现场性: (现场完成)——不同于绘画(可修改,重画) 要求、导演、摄影、拍前，有明细的设计。 幅面划分： 几何中心： 呆板、死沉、单调稳重、庄严、神圣 《大红灯笼》吃饭 视觉中心（趣味）：（人的生理惯、视觉习惯） c．边角 ： 前景、背景、处理位置 人物处理： a．居中处理：庄重感、宗教感 呆板—紧张 《杀手里昂》女孩家被杀 b．靠边处理：（宽银幕多用） 《杀手》厕所，女孩见警察c．斜向处理： 《新龙门客栈》—强化人物动态效果。 背景处理： a．背景作用： 可以用丰富画面的视觉形象，来揭示画面主体及内容。 《大红灯笼》片头 《钢琴课》第一次海滩 可以使画面在主体之后再形成造型效果，增加画面的空 间深度和空间关系 表现表达特定的环境，用以创造气氛。《巴顿将军》片头 构成与主体在位置上，距离上的相互关系。 《阿飞正传》刘嘉玲 在空间层次、色彩、影调等方面，丰富构图表现性。 《七月四日生》越战太阳 衬托主体：以静衬动，以动衬静。 《重庆森林》梁朝伟失恋 背景关系也可以为场面调节器度提拱视觉的基础。 b．背景处理要注意的问题： 画面构图要突出主体，背景不要喧宾夺主。 背景的应用要符合机位与人物调度关系，借位置不能太多。借位置：1 实景 纸箱 13 陵 砖头 有情人 酒吧 罗刚近景 背景的影调、色彩、虚实、动静要与主体有对比关系。 人物背景在叙事要求下，虚实要适度，不可太虚或太实。 《霸王别姬》排练 在全片或一场戏中背影处理要有视觉倾向，使之风格化。 背景关系要尽量简洁。（视镜头时间长短）。 前景处理： a．前景的作用： 构成关系。可以交待人物与场景的关系，交待人物与人物的关系，构成具体空间环境位置。《霸王别姬》文革（火前景） 增加画面的视觉空间深度。（带关系） 《重庆森林》钢网 金城武 均衡和美化画面构图 《重庆森林》音乐前景错动王非 增加动感 《番木瓜香》窗户 暗示人物调度，暗示机位的空间调度。《战地浪漫曲》b．前景处量中要注意的问题： 人物前景、景物前景，最好要虚不宜实。 除光源做前景外（如台灯），同一环境照度下的人物、景 物，前景都要比后景暗一点，以突出后景主体。《杀手》楼顶 前景一定要有形。（最好不用局部前景，无形前景） 前景占画幅面积不宜过大，不要使之成为注意中心，视觉 障碍。 前景应用时，物别注意人物前景的视觉关系要符合全景。实际空间关系。——为了视觉连贯。 景次 景次，以主体为标准，前景，主体人物，后景。景次多——空间感强。 强化景次方式： 利用大景深 《公民凯思》雪人 场景设计 人物纵深调度 《漂亮女人》饭店 d． 镜子运用 《霸王别姬》化妆 画外空间 《大红灯笼》床 《罪证》母知死 长运动镜头 《沙漠的天空》沙葆 摄影角度 角度决定三种关系 （1)距离关系