中国音乐史教案-器乐创作（下）.docVIP

第三十课 授课内容： 器乐创作（下） 教学目的：合奏及管弦乐创作。对“新潮音乐”的出现给予正确的评价。 重点、难点：“新潮音乐” 教学方法：课堂讲授，多媒体课件，作品欣赏 教学过程： 器乐创作（下） 重奏音乐 中华人民共和国成立后的五、六十年代，由于种种原因，我国的重奏音乐的发展比较缓慢，但也有一些优秀作品问世。重要作品： 三重奏《春天来了》（高胡、高音筝、低音筝三重奏，雷雨生编曲） 《锦罗春》（二胡、箫、琵琶、筝四重奏，陆仲任编曲） 《在台湾高山地带》（钢琴三重奏，江文也曲） 《弦乐四重奏》（吴祖强曲） 《烈士日记》（何占豪曲） 民乐合奏 在民族器乐合奏方面，由于民族乐队的编制的确立，因此在对传统乐曲的整理、改编和新乐曲的创作方面都得到了很大的发展。主要作品： 《春江花月夜》（秦鹏章、罗忠熔改编） 《月儿高》（共有两首：①上海民族乐团整理改编；②彭修文改编） 《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》（秦鹏章根据聂耳的同名作品改编） 《彩云追月》（彭修文根据任光的同名作品改编）等。 在新乐曲的创作方面： 《喜洋洋》（刘明源曲） 《京调》（顾贯仁曲） 《翻身的日子》（彭修文根据朱践耳为纪录片《伟大的土地改革》所写的音乐改编）、《瑶族舞曲》（彭修文根据刘铁山、茅沅所写的同名作品改编） 《旭日东升》（赵行如曲） 《东海渔歌》（马圣龙、顾冠仁曲） 《社庆》（葛礼道、尹开先曲）等。 70年代出现了《大寨红花遍地开》（许镜清曲）、《丰收锣鼓》（彭修文、蔡惠泉曲）、《渔舟凯歌》（浙江歌舞团创作）以及根据现代京剧《杜鹃山》音乐改编的《乱云飞》（彭修文改编）等。 《丰收锣鼓》是这一时期一首比较优秀的作品。作品采用了“十番锣鼓”、“潮州锣鼓”等打击乐器的表现功能，借鉴了我国民间吹打音乐的鼓点和旋法加以变化发展，同时也借鉴和运用了京剧锣鼓中的“急急风”、“马腿”等，具有很强的民族风格和时代特点。 交响音乐： 中华人民共和国成立以后，由于国家的重视和整个社会条件的改变，为我国管弦乐事业的发展创造了条件。五、六十年代前后，我国的管弦乐创作虽然才刚刚起步，但在题材和体裁等方面呈现出形式和内容十分广泛的特点。 这一时期的主要作品有： 《山林之歌》（组曲，马思聪曲） 《春节》（组曲，李焕之曲） 《欢庆胜利》（唢呐协奏曲，刘守义、杨继武曲） 《汨罗沉流》（交响音诗，江文也曲） 《瑶族舞曲》（刘铁山、茅沅曲） 《貔貅舞曲》（王义平曲） 《康藏组曲》（陆华柏曲） 《欢乐的草原》（秦咏诚曲） 《黄鹤的故事》（交响诗，施永康曲） 《嘎达梅林》（交响诗，辛沪光曲） 《青年钢琴协奏曲》（刘诗昆、孙亦林等曲） 《第一交响乐》（罗忠熔曲） 《第二交响乐》（马思聪曲） 《长征交响乐》（丁善德曲） 《抗日战争交响乐》（王云阶曲） 《人民英雄纪念碑》（交响诗，瞿维曲） 《烟波江上》（江定仙曲） 《节日序曲》（ 朱践耳曲 ） 《梁山伯与祝英台》（小提琴协奏曲，何占豪、陈钢曲） 《海燕》（声乐协奏曲，秦咏诚作曲） 《四川组曲》（罗忠熔曲） 《红旗颂》（吕其明曲） 《节日序曲》（施万春、魏作凡、徐志远曲） 《长江画页》（钟信明曲） 《云南音诗》（王西麟曲）等一大批优秀作品，向人们展示了中国交响音乐由起步到发展的过程。 在五、六十年代的管弦乐作品中，还有一批大型革命历史题材的作品。其中罗忠熔在庆祝建国十周年时根据毛泽东的《浣溪纱·和柳亚子先生》词意而写成的《第一交响乐·浣溪纱》，以其宏伟的气势、真挚的情感、深遂的意韵和史诗性，高度概括了中国人民一百多年来前扑后继、艰苦卓绝的斗争，热情地歌颂了中国人民革命的伟大胜利，全曲共分四个乐章。作者试图通过前两个乐章来表现词的上阕，后两个乐章表现词的下阕。第一乐章用奏鸣曲式写成，主部主题坚强有力，表现了人民的力量和大无畏的精神；第二乐章表现了人民在黑暗统治下的生活。其中有苦难，有血泪，也有奋斗，有希望；主要主题再现是一段悲壮的葬礼进行曲。第三乐章以一个赋格段开始，主题由歌曲《三大纪律八项注意》的曲调发展而成，表现了风起云涌的革命武装斗争；第四乐章则表现了“万方同声”庆贺中华人民共和国的诞生。全曲以庄严宏伟的颂歌结束。音乐的展开“犹如三峡的激浪，迂回曲折，层层叠波，跌宕起伏，一泻千里，直奔东海”，有着巨大的艺术感染力。 这一时期的《长征交响乐》、《抗日交响乐》和交响诗《人民英雄纪念碑》也采用了同样手法，歌颂了我国人民的革命斗争，是这一时期的优秀作品。 值得注意的是这一时期出现的《四川组曲》、《长江画页》和《云南音诗》等作品，虽然没有描写“重大题材”，但在运用交响手段，描绘祖国秀丽的风光、风土人情和人民的精神风貌等方面，特别是《云南音诗》在借鉴、吸收西方晚期浪漫派和某些现代手法方面所取得的经验，《长江画页》在复