陈鸣-小说写作实训教程 第八章.pptxVIP

第八章 叙述声音的修辞策略;章节目录;第一节 言说语义的声音;这个隐含的作者始终与 “真实的人”不同———不管我们把他当作什么 ———当他 （作者）创造自己的作品时，他也就创造了一种自己的隐身的替 身，一个 “第二自我”。 ———韦恩·布斯 《小说修辞学》;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;一、故事层面上可靠的声音与不可靠的声音;二、阅读层面上假可靠的声音与真可靠的声音;第二节 言说语式的声音;一、拟仿;一、拟仿;一、拟仿;一、拟仿;美国学者布斯认为，作者在小 说作品里可以创造一个 “自己的隐身的替身”，一个 “第二自我”，而 “可靠的 叙述者”实际上是作者在小说故事中不断地指导读者的理智、道德和情感的那一 个 “隐含作者”。;二、戏仿;二、戏仿;二、戏仿;二、戏仿;二、戏仿;二、戏仿;第三节 言说行动的声音;一、失言;一、失言;一、失言;弗洛伊德式错误（英語：Freudian slip），又称为动作倒错（英語：parapraxis），是精神分析学中的一个概念，由西格蒙德·弗洛伊德最早提出。 弗洛伊德认为，一个人平时不经意间出现的诸如口误、笔误、动机性遗忘、童年回憶遗忘等差错并不是无意义的，而是受到其潜意识的影响。例如，当某人在开幕式上出现口误，把“宣布开会”说成“宣布闭会”时，这代表了他心里事实上不愿意召开会议。 弗洛伊德在自己的著作《日常生活之精神病学》中指出，他不能完全肯定所有的差错都是受到其潜意识的影响，因为可能存在其他與潜意识无关的生理因素影響，然而其他的生理因素就不能算是精神分析學領域了。;二、辍言;二、辍言;二、辍言;第四节 言说意向的声音修辞;一、含混;俄国学者巴赫金曾提出小说中的 “复调声音”的概念。他认为，在陀思妥耶 夫斯基的小说中，主人公 “能与自己???创造者站在一起，不与他妥协，甚至反抗 他”，因而有着 “各种独立的不相混合的声音与意识之多样性、各种有充分价值 的声音之复调”。;一、含混;一、含混;一、含混;一、含混;一、含混;一、含混;二、反讽;二、反讽;二、反讽;《祝福》中，当 “我”在得知祥林嫂去世的噩耗后，作家却在故事叙述者 “我”的 声音中引入隐含作者的叙述声音。 “雪花落在积得厚厚的雪褥上面，听去似乎瑟瑟有声，使人更加感得沉 寂。我独坐在发出黄光的菜油灯下，想，这百无聊赖的祥林嫂，被人们弃在 尘芥堆中的，看得厌倦了的陈旧的玩物，先前还将形骸露在尘芥里，从活得 有趣的人们看来，恐怕要怪讶她何以还要存在，现在总算被无常打扫得干干 净净了。” 隐含作者的反讽声音便在 “我”的心情 “舒畅”中显现了出来，并指 向那些持有不可靠的声音的 “活得有趣的人们”。;我不应该将真实说给子君，我们相爱过，我应该永久奉献她我的说谎。如果真实可以宝贵，这在子君就不该是一个沉重的空虚。谎语当然也是一个空虚，然而临末，至多也不过这样的沉重。 我以为将真实说给子君，她便可以毫无顾虑，坚决地毅然前行，一如我们将要同居时那样。但这恐怕是我错误了。她当时的勇敢和无畏是因为爱。 我没有负着虚伪的重担的勇气，却将真实的重担卸给她了。她爱我之后，就要负了这重担，在严威和冷眼中走着所谓人生的路。 我想到她的死……。我看见我是一个卑怯者，应该被摒弃于强有力的人们，无论是真实者，虚伪者。然而她却自始至终，还希望我维持较久的生活。 ——鲁迅伤逝;本章概要;思考题;练习题;推荐阅读