陈鸣-小说写作实训教程 第七章.pptxVIP

第七章 小说写作中的 “看”与 “被看” 章节目录第一节 从创意写作的角度区分视角类型 第二节 在三个聚焦层次上表现 “看”与 “被看” 第三节 不同路径的视角调控 有关聚焦的情况，下述问题至关重要： １．人物聚焦什么：它 （他）所瞄准的是什么？ ２．它 （他）如何从事这一点：它 （他）以什么态度来观察事物？ ３．谁对之进行聚焦：它 （他）是谁的聚焦对象？ ———米克·巴尔 《叙述学：叙事理论导论》 第一节 从创意写作的角度区分视角类型 一、三类叙述主体的视角在用叙事视角构思和撰写小说作品的过程中，作者首先要考虑和应对两个层 面的问题：一是用哪种类型的叙述者叙述整个小说故事，涉及小说人称的问题， 其中，第一人称小说和第三人称小说是较为常用的小说人称模式；二是用什么样 的叙事视角叙述小说故事中的具体事件，也就是小说视点或视角的问题。前者可 以称为框架性叙事视角，而后者则是局部性叙事视角。 一、三类叙述主体的视角法国叙事学家热奈特曾依据托多罗夫的视角分类，将小说的叙事视角分为三 类聚焦：零聚焦、内聚焦和外聚焦。从创意写作上看，小说作者首 先要从三个维度上考虑叙事视角的类型问题：一是采用何种叙述主体来叙述小说 故事及其事件；二是选择什么样的视角投射层次来叙述小说故事中的事件；三是 如何将被聚焦的事件在小说作品中呈现出来。 一、三类叙述主体的视角１．全知视角 全知视角是第三人称小说中全知叙述者所特有的叙事视角。其特点是，作者 能使用凌驾于小说故事中所有人物之上的视野，不受限制地观察并叙述小说故事 中的事件，以及人物的外部行动和内心活动。 （1）无人称身份的全知视角。（2）超出人物当下感知视野的全知视角。（3）越出人物道德观念的全知视角。 一、三类叙述主体的视角（1）无人称身份的全知视角。幸福的家庭都是相似的；不幸的家庭各有各的不幸。奥布浪斯基家里，一切都混乱了。妻子发觉了丈夫和他们家从前的一个法国女家庭教师有暧昧关系，她向丈夫声言她不能和他再在一个屋子里住下去了。这样的状态已经继续了三天，不只是夫妻两个，就是他们整个的家庭和仆人都为此感到痛苦。家里的每个人都觉得他们住在一起没有意思，而且觉得就是在任何客店里萍水相逢的人都比他们奥布浪斯基的整个家庭和仆人情投意合些。妻子没有离开自己的房间一步；丈夫三天不在家了；小孩们像失了管教一样在家里到处乱跑；英国女家庭教师和女管家吵了一架，写了信给朋友，请替她找一个新的位置；厨师昨天恰好在晚餐时走掉了，厨娘和马车夫辞了工。 ——列夫·托尔斯泰安娜·卡列尼娜 一、三类叙述主体的视角（2）超出人物当下感知视野的全知视角。二老下桃源的事，原来还同他爸爸吵了一阵方走的。船总性情虽异常豪爽，可不愿意间接把第一个儿子弄死的女孩子，又来做第二个儿子的媳妇，这是很明白的事情。若照当地风气，这些事认为只是小孩子的事，大人管不着，二老当真喜欢翠翠，翠翠又爱二老，他也并不反对这种爱怨纠缠的婚姻。但不知怎么的，老船夫对于这件事情的关心处，使二老父子对于老船夫反而有了一点误会。船总想起家庭间的近事，以为全与这老而好事的船夫有关，虽不见诸形色，心中却有个疙瘩。 ——沈从文边城 一、三类叙述主体的视角（3）越出人物道德观念的全知视角。其实，她（爱玛）也不是非回去不可；不过她有话在先，说她当天黄昏到家。再说，查理在等她回来；她心里已经起了那种惟命是从的胆怯感觉：对于许多妇女，犯了奸淫，这种感觉就是惩罚，也就是赎罪。 ——福楼拜包法利夫人 一、三类叙述主体的视角２．故事叙述者 “我”的视角 故事叙述者 “我”是第一人称小说中整个故事的叙述者所特有的叙事视角。 与第三人称小说中的全知视角相似，故事叙述者 “我”的视角也是一种站在整个 小说故事之上进行叙述的叙事视角，然而却只能叙述 “我”所知晓的事件。 一、三类叙述主体的视角（1）故事叙述者“我”游离出小说场景中人物“我”的叙事视野。不但我自己的，便是子君的言语举动，我那时就没有看得分明；仅知道她已经允许我了。但也还仿佛记得她脸色变成青白，后来又渐渐转作绯红，——没有见过，也没有再见的绯红；孩子似的眼里射出悲喜，但是夹着惊疑的光，虽然力避我的视线，张皇地似乎要破窗飞去。然而我知道她已经允许我了，没有知道她怎样说或是没有说。 ——鲁迅伤逝 一、三类叙述主体的视角（2）故事叙述者“我”叙述小说场景中所有人所不知晓的事情。“那么，你不愿意讲一讲吗？要不，你实际上想讲出来，却又不晓得怎么讲，是吗？”是我不想讲吗？是我不晓得怎么讲吗