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《百鸟朝凤》艺术特征浅析 唢呐作为民间传统乐器，是具有中国北方特色、民族特色的民族 乐器之一，在每一个历史时期唢呐都有着不同的发展和变化历程，并 随之不断传承和发展传统文化的优秀部分。民间乐器唢呐可演奏出不 同特色风格的乐曲，其中最具有代表性的是众所周知的《百鸟朝凤》。 从古至今每一代艺术家都用其独特的技巧、思维和民族特色加以传承 这首流传千古的唢呐名曲，它是中国民间传统乐器曲里面最具有代表 性的。任同祥老师创编的这首《百鸟朝凤》对我们现今学子学习和传 承发展民间乐器唢呐具有重大影响和借鉴意义。 一、《百鸟朝凤》的创作背景 最原始的《百鸟朝凤》在结构上比较松散、流水板较多，全曲几 乎没有高潮，即兴加入金丝雀、布谷鸟、锦鸡等各种叫声，另外还加 入母鸡下蛋、小孩子的哭叫声等，把大自然生活表现得惟妙惟肖。陈 家齐、郭雅志等作曲家也曾反复改编加工过 《百鸟朝凤》，但人们都 未曾喜欢。在此之后，任同祥老师借鉴陈家齐老师的改编，融入其他 元素，才有了現在的广泛流传，任同祥老师在曲中适量加入鸟叫声， 利用循环唤气的技巧让曲子更富有生机和表现力。 二、《百鸟朝凤》的艺术特征 （一）演奏技巧 乐曲中唢呐吹奏运用了多种演奏和模仿等技巧，如“山雀啼晓”乐 段中运用了各种颤音和舌顶音等演奏技巧;乐段“春回大地”中在原有 技巧基础上加入吐音和花舌音，使乐曲演奏更加富有生机;在第三乐 段、第四乐段、第五乐段中，融合了许多演奏技巧，如下滑音、舌根 吐等，巧妙地将各种技巧运用于乐曲中，使得乐曲的演奏氛围大幅提 升。 “欢乐歌舞”乐段通过将花舌、气震音和唇颤音的完美结合，营造 波音回旋的效果;而在“凤凰展翅”乐段中，则采用双吐音、花舌音，把 音乐推向了高潮。 《百鸟朝凤》这首乐曲演奏技巧多、学习难度较高，通过练习可 以让学习者掌握更多的演奏技巧，更有利展现乐曲。 （二）“中国式回旋曲”结构 《百鸟朝凤》全曲共划分为八个小乐段，为多段式结构，各个乐 段都有着相应的小标题。但是，整体对比之下，《百鸟朝凤》的结构， 还是与中国传统多段连缀体结构存在些许差异，主要表现在乐曲中再 次插入回旋的部分。 该曲从结构循环方面来讲主要分为鸟鸣段和旋律段。旋律段是乐 曲发展进行的主要部分，以旋律的发展进行为主;鸟鸣段作为乐曲发 展进行的插曲部分，主要以模仿各种鸟类的鸣叫为主。乐曲中鸟鸣段 主要为开头引子部分的“山雀啼晓”和“莺歌燕舞”，是曲中的第一插部。 “百鸟朝凤”乐段则为第二插部;主部旋律段主要有“春回大地”“林间嬉 戏”，而且“林间嬉戏”乐段作为乐曲首个循环反复部分，第二和第三循 环反复主部则为“欢乐歌舞”和“凤凰展翅”。最后一段“并翅凌空”乐段作 为尾声由此结束。乐曲巧妙地将两种曲式结构特征结合起来，是“中 国式回旋曲”结构。 （三）民间传统音乐的节奏律动 中国民间传统音乐的节奏律动可分为均分律动、非均分律动和两 者的相互结合，该特点广泛运用于乐曲的快板部分，如第二乐段的“春 回大地”，节奏旋律较欢快，节拍以2/4 拍为主，具备鲜明的分型节奏 律动特征。乐曲后面部分再次呈现主体部分，而均分律动也再次反复 运用在全曲的各乐段之中。此节奏律动呈现欢快明朗的旋律，使乐曲 充满活力。 非均分律动在乐曲中主要表现为散板节奏。如“山雀啼晓”的引子 部分，强弱不固定的划分，然后加入鸟叫，通过模仿描绘了一幅万鸟 鸣叫、生机勃勃的大自然场景;再如第五乐段华彩部分中的循环唤气 技巧，节奏无限制，演奏者可自由演奏华彩乐段，这都属于典型的非 均分型节奏律动。 三、结语 作为一首经典唢呐曲，《百鸟朝凤》在音乐界具备极高的地位。 在演奏时，利用唢呐音色明亮、粗犷的特点，活灵活现地模仿出百鸟 的鸣叫声，营造出一幅生机勃勃、天人合一的自然景象。《百鸟朝凤》 的演奏技巧不仅展现了自然生活，同时体现了乐曲的艺术魅力，是中 国民间传统音乐的优秀文化。要全面分析该乐曲，就需要人们进一步 探索、学习和研究，有利于更好地掌握该乐曲的特点和风格。