刘勇-中国现当代文学（第三版）第十四章 新中国十七年的诗歌创作.pptxVIP

第十四章 新中国十七年的诗歌创作;第一节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗 第二节 郭小川、 贺敬之的政治抒情诗 第三节 邵燕祥、 张志民等人的诗歌创作;3;一、闻 捷;闻捷 （１９２３—１９７１），原名赵文节，曾用名巫之禄，江苏丹徒县人。 １９３８年流亡汉口参加抗日救亡演剧工作。１９４９年随军到新疆后任新华社 西北分社采访部主任、新华社新疆分社社长，担任新华社记者期间的生 活和艺术经验的丰富积累，极大地影响了他后来的创作取向和艺术风格。 闻捷独辟蹊径地将新疆的维吾尔和哈萨克等少数民族的生活风情、民间 传说、风俗世态纳入诗歌的视野，从而使作品带有浓厚的地域色彩和民 族风情。１９５５年发表 《吐鲁番情歌》等诗作，结集为 《天山牧歌》出版， 这是当 代 文 学 史 上 第 一 部 反 映 边 疆 少 数 民 族 的 抒 情 诗 集，也 是 新中国第一部爱情诗集，笔调优美，风格清新，带有民歌格调，备受文坛 关注。１９５７年调任中国作协从事专业创作。１９５８年担任作协兰州分会副 主席，在甘肃河西走廊一带生活，这一时期出版有诗集 《祖国，光辉的 十月》、《东风催动黄河浪》、 《河西走廊行》，自选集 《生活的赞歌》等， 取材开阔，诗情豪放。１９５９年开始发表长篇叙事诗 《复仇的火焰》，这是 一部反映哈萨克人民生活和斗争的恢弘史诗性质的作品，长诗分为三部： 《动荡的年代》、《叛乱的草原》和 《觉醒的人们》（未完成），格调高昂热 烈，富有地方特色。１９６５年调上海作协工作。“文化大革命”中受迫害含 冤去世。 ;第一，诗歌在构思上较新颖。他总是把对纯真爱情的赞美同对年轻人的劳动和 理想的讴歌、对伟大祖国未来的美好憧憬紧密结合在一起，如 《苹果树下》用苹果 比喻爱情，就是把劳动和爱情糅合在一起进行描写，苹果从种子到果实，爱情由萌 芽到成熟，主人公在劳动中萌发爱情，在劳动的丰收中收获爱情，给人以丰富的审 美感受。 第二，作者善于深入探索人物的内心世界，细腻充分地表现青年人感情的波动， 折射出时代风俗的巨大历史变迁。例如在 《婚礼》中，诗人突出表现了人们闹??洞房 后，一对新婚夫妇脸对脸坐下时内心的无比喜悦和激动。从平等互爱的情景描写、深 入细腻的心理刻画中，我们可以通过时代和风俗的变迁，看到人们思想上的变化，人 民生活质量的提高。;第三，闻捷诗歌语言富有民族韵味的音乐美，情感基调高昂欢快，有浓重的牧歌 风格和鲜明的地方色彩。诗人善于吸收山歌民谣的优点，如 《复仇的火焰》采用四行 一节的民歌体和民歌中常用的重叠句式。诗歌语言形象传神，比喻生动贴切，节奏明 快活泼。如用 “姑娘们扯开裙子飞快旋转，／小伙子把鼓点送上她们的脚尖”来表示欢 快的舞蹈场面和浓郁的地方风情。 ５０年代后期，闻捷着手创作长篇叙事诗 《复仇的火焰》，该诗取材于新中国成立初期人民解放军粉碎新疆东部巴里坤草原的反动叛乱这一历史事件，充分体现了诗人高 超的叙事才能，在广阔的社会历史背景下，作者有条不紊、从容细致地描绘出各种各 样的矛盾冲突。同时还熔铸巨大的创作激情对巴里坤草原风光、哈萨克民族习俗进行 细腻的描摹。 ;二、李 瑛;《戈壁日出》是李瑛的代表性诗篇之一，写于１９６１年夏诗人赴西北边陲采访途中。 诗人抓住大戈壁地理、地貌的特点，勾勒出沙海中日出前的壮丽景色，以对大戈壁气 候特征的感受描绘了太阳的雄姿：“太阳醒来了——／它双手支撑大地，昂然站起，／窥 视一眼凝固的大海，／便拉长了我们的影子。” “忽然，它好像暴怒起来，／一下子从马 头前跳上我们的背脊，／接着便抛出一把火给冰冷的荒滩，／然后又投出十万金矢……” 最后，诗篇用飞来的 “歌声”使诗意得到升华，从而热情地赞颂了骑兵战士和勘探队 员与严酷的大自然搏斗的坚强意志和高尚情操。采用拟人化的手法描写大自然奇观， 增强了诗歌的形象感，使全诗的意境焕发出生命的光辉。;三、李 季;《杨高传》表明 李季在诗歌民族化方面的进一步探索和所取得的成就。 首先，长诗在浓郁的民间情 调中铺排场景、烘托气氛和渲染情境。除了以民歌为基础外，还运用了北方民间说 唱艺术，特别是鼓词的１０字句形式，将民歌长于抒情、鼓词长于叙事的特点相结 合，在客观再现社会现实生活的同时抒发强烈的主观感情。 其次，长诗的情节具有 传奇色彩，故事曲折婉转，刻意安排一系列 “巧合”情节来表现描写主人公的际遇。 这些情节巧合构成了长诗的传奇色彩，使故事波澜起伏。 再次，长诗语言朴素遒劲， 音调自然和谐，富有节奏感，体现出民歌的韵味。 另外，在题材处理上，李季建立 了将战争和建设相联结和转换的视角，并以此作为观察、体验的全新支点，成功地 完成了历史时代大背景指导下的创作转型。;在政治抒情诗中，诗人通常以阶级的代言人身份出现，表达对当代重要政治事件、 社会思潮的情感反映和客观评说。