查士标书画审美特征摭论.docxVIP

? ? 查士标书画审美特征摭论 ? ? 何国伟 内容提要：作为“新安画派”中一位主要代表，查士标在绘画和书法两方面均取得极高的成就。在绘画方面，他在画中完美地融入了倪云林、董其昌的笔意，以惜墨如金的简略笔法，形成了时而荒寒简淡、时而萧疏静幽、时而旷达明快的查士标风格。在书法方面，其功力极其深厚。他从董其昌入手，上习米芾，并融入欧柳之意，以行草见长。其前期书法，有董书特征。其中年后书法，特别是《行书白居易〈草堂记〉》，全篇连贯一气，以疏朗为主，行笔自然，气势流畅，一气呵成，字字珠玑，功力深厚，美不胜收。其不愧为清早期影响深远的书画名家。本文从审美的角度，将查士标绘画的审美特征总结为“荒寒简淡、萧疏静幽”，并将其书法的审美特征总结为“俊逸流畅、神韵深邃”。 Key：查士标;新安画派;书画;审美特征 引言 17世纪40年代，中华民族经历了天翻地覆的改变。甲申年（1644），李自成占领了大明首都。吴三桂迎清兵入关后，明清易祚。在两千年儒家学说浸淫下，史可法、夏完淳、李待问等一批民族志士开展了不屈的抵抗运动。福建、广东一带，黄道周、曹学佺、陆秀夫支持明朝藩王称帝，抗清斗争延续了多年。除了在斗争中献出生命的史可法、夏完淳、李待问、黄道周、曹学佺等人，更多的知识分子成为大明遗民。他们以无声的方式哀悼大明的覆亡，抗议清朝统治的残酷。他们拒绝应试清朝的科举，不求高官厚禄，宁可寄情山水，隐逸世外，布衣终身。 江南省的徽州地区产生了大批大明遗民。明末清初，徽州一府六县，黄山白岳，山水奇绝;钟鸣鼎食之家，隔山可见;粉墙黛瓦之屋，比比皆是。资产丰厚加读书传统，形成了徽州浓厚的文化传统，包括书画传统。明末清初，徽州地区产生“新安画派”，可以说是历史的必然。 一、查士标生平简介及其书画源流 查士标（1615—1698），字二瞻，号梅壑散人、懒老，安徽休宁人，明末秀才。入清不应科举，擅画山水，工诗文。精鉴赏，家富收藏，鼎彝及宋、元真跡皆有。 查士标幼承家学，20岁便中秀才，因其文笔学养俱佳，名重一时，故人称“查文学”。30岁的查士标挈妇将雏，逃离故乡。查士标先后居于芜湖、南京[1]，后流寓于当时的书画中心扬州、镇江一带。《广陵诗事》记载，查士标“尝居北乡吕祖坛，坛去城三十余里，有老柏修篁，清溪绕之。二瞻书‘偶落人间四字额”[2]。 查士标为“新安画派”中“海阳四家”（渐江、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。其山水画师法黄公望、吴镇、倪瓒、董其昌，笔墨疏简，风神散逸，气韵荒寒;书法受董其昌影响较大，但同时学米芾，上追欧柳以至颜真卿。时人称其米、董再生，名重天下。 二、“新安画派”绘画风格的普遍特征 徽州别称“新安”，“新安画派”又称“黄山画派”。 在当时的政治环境下，“新安画派”画家在风景奇秀的中国东南一隅寄情山水，切磋画艺。“新安画派”画家直接师造化，观山水，在黄山白岳的奇峰怪石、苍松云海中观景、写生、运笔，与当时以“四王”为代表的“步履古人，摹仿逼肖”的正统山水画派不同，在山水画中独创简淡高古、秀逸清雅一格，为中国画史增添了清新自然的篇章。“新安画派”画家的笔法共性是继承“元四家”，特别是倪瓒的绘画技法。其特征为师法自然，画面意境荒寒，超尘拔俗，冷峻凛然。画家既画出了黄山白岳的风貌，又表达了明代遗民内心的苍凉和孤傲。 三、查士标与扬州、京江画派的关系及其相互影响 查士标在入清后避居新安山中，“不求闻达，一室之外，山水而已”（查士标《种书堂遗稿》曾灿序）。查士标中年后流寓扬州，成为扬州的著名书画家。《嘉庆重修扬州府志》记载：“杯盘户户江千里，卷轴家家查二瞻。” 查士标与镇江著名书画家笪重光（1623—1692）有深厚友谊与交往，同时交往的还有后辈王翚（1632—1717）、恽寿平（1633—1690）。王、恽后来成为有清一代大画家，名列清初六家。除此之外，查士标与比他小20多岁的后辈石涛等当时画坛和文坛名流结交，相互切磋。当然，在查士标交往的书画家中，也有徽州画家、同为“新安画派”的弘仁、汪之瑞、程邃。查士标与这些名满天下的大画家长期交往，使得他的绘画风格多样化而不拘于某一家。 查士标73岁还在扬州与孔尚任、龚贤、石涛等参加春江诗社。晚年画境超迈，直窥元人之奥。当时，书画家、诗人、鉴赏家、收藏家、吏部尚书宋荦对查士标的评价最高。“宋漫堂（荦）不轻许人，独以得其狮子林画册为快。”宋荦路过扬州时拜访查士标，对其画作极为推崇，称其为“董其昌后一人而已”，并云“山人查二瞻，画第一，字次之，诗又次之”。 查士标与渐江（弘仁）相交极深，渐江的画作很少让友朋作题，查士标则是一个例外。查士标常在渐江的画幅上题字，而且两人合作过不少画作。今藏于天津博物馆的《弘仁、梅壑书画合册》共16帧，8帧为渐江绘画，8帧为查士标对题。 四、查士标绘画审美特征 由于家境殷实、家藏丰富，查士