黑色风格动画电影的特征和代表作.docx

黑色风格动画电影的特征和代表作 特征： 黑色文学兴盛于维多利亚时代，大部分都被列入恐怖文学及魔幻小说的行 列，其内容以死亡、神鬼、推理、血案、幽灵等为主，有着浓厚的恐怖色彩。哥特式文学，对于黑暗压抑，死亡美学，宗教情结以及唯美主义，有着一种天生的近乎偏执的极致追求，他总是表现出一种孤僻疏离，阴沉的精神气质。 显著的哥特小说元素包括恐怖，神秘，超自然，厄运，死亡，颓废，住着幽灵的老房子，癫，狂，家族诅咒等。 低调子、低角度的夜景布光。匪帮们大白天在房间里也关门闭户，底灯光。多使用明暗对比法，画面常常出现大面积阴影。运用摄影技巧，达到使人迷惑的视觉效果。总体风格压抑、封闭。 斜线和垂直线的比例超过横线。斜线将银幕划分为不安定的形状，以营造出摇摇欲坠的倾斜感。画面设计总是幽闭恐怖的，门窗、楼梯的影子会把人从人群中隔开，让主角在他的世界中更显孤独。 向演员和布景提供相等的照明强度，让演员隐藏在夜色中，面部往往被遮住。黑色电影中，让阴影吞没人物，人们在阴影里走来走去，形成一种宿命的绝望气氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都没有太大意义。 通常会有一个美丽性感的女主角，多为非良家妇女的角色，性感诱人， 命运结局多为悲剧，成为牺牲品。 空荡荡的城市大街，淅淅沥沥下着雨，随故事发展，雨可能会越下越大， 直到情节发展到高潮。人物碰面的场所，除了街头巷尾，就是码头和船坞。 使用非常复杂的叙事时空加强观者对时间流逝和宿命感的感受。影片使用迂回的时序，使观者处于时间不定向但高度风格化的世界中。 黑夜的场面特别多，无论是内景或外景，总给人以阴森可怖、前途莫测。由危机感； 采用德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉； 主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物； 惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。 黑色电影（Film Noir）始于 20 世纪 40 年代的美国，作为特定历史时期的社会文化背景下产生的一种电影形式，它在美国经典好莱坞电影中显得相对特 殊。电影批评家们直到20 世纪70 年才开始对黑色电影的形式和风格进行系统化、理论化的分析和研究。福斯特?赫斯（Foster Hirsh）认为黑色电影完全具备类型规则的叙事结构、人物、主题和视觉风格(1)；詹?达米科同样（James Damico） 从黑色电影的叙事规则出发，强调黑色电影的跨类型功能妨碍了批评家对它是一种类型认知(2)。然而，大部分电影批评家认为黑色电影只是一个依附于强盗片的子类型，或者认为影片从主题到内容上都呈现出的黑色元素只是一种电影风 格、基调和氛围而已。在《黑色电影札记》这篇对于黑色电影研究具有开创性意义的文章中，保罗?施拉德（Paul Schrader）认为黑色电影是指电影史上特定时期的、类似德国表现主义和法国新浪潮那样的一场运动，他明确指出黑色电影不是一种类型，因为“它不像西部片和歹徒片类型那样由环境和冲突来界定，而是由更微妙的调子和情绪的特点来界定。”(3)保罗?施拉德同时指出黑色电影不属于作者电影，“作者论批评的兴趣在于导演的不同个性；黑色电影的批评则关注于导演之间的共性。”(4)无论电影评论家如何定义黑色电影，他们都不能否认它是视觉、风格和主题这三种元素的结合体。黑色电影以支配性的视点、情绪和氛围把暴力题材、表现主义视觉特征和存在主义思想风格化地结合在一起。 代表作： 日落大道Sunset Blvd. (1950) 日落大道 邮差总按两次铃The Postman Always Rings Twice (1946) 邮差总按两次铃 迷魂记Vertigo (1958) 迷魂记 低俗小说Pulp Fiction (1994) 低俗小说 七宗罪Se7en (1995) 七宗罪 野良犬Nora inu (1949) 野良犬 旺角卡门As Tears Go By (1988) 旺角卡门 无间道Infernal Affairs (2002) 无间道 《色，戒》 《奥特兰托城堡》 霍拉斯·沃波尔（HoraceWalpole） 《庇护所；或，阿朗索和梅莉莎》(TheAsylum；or，AlonzoandMelissa) 伊萨克·米契尔 定格动画《圣诞夜惊魂》、《僵尸新娘》