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材料与设计的关系 材料是设计的物质基础，1919 年成立的包豪斯学校就十分重视材料的研究和实际练习。该校教师伊顿 曾经写道：“当学生陆续发现可以利用多种材料时，他们就能制造出更具有独特材质感的作品。”材料不但是产品设计的物质基础，而且在产品创新的过程中扮演着重要角色，因此材料设计是产品设计中的关键环节。 在设计中，对材料的选择也是一个非常重要的部分。一个优秀的设计师，需要在用材上有着 自己特有的看法，这是构成设计个人风格的重要组成部分，正如一个作家会有自己特有的用 词风格一样。能够带给人们创新、丰富人们的文化和充实人们自身的，并不是新材料的发现， 而是科学家、设计师、建筑师解读新材料，找到新的用途和加工方法来转换它们的过程。回顾现代设计史会发现，每一个设计风格或潮流的更迭总是伴随着新材料的应用，特别是经典 的设计对材料的拿捏往往是恰如其分。 一、材料与设计的关系 在设计中，材料及工艺和设计是密切相关的。材料是产品设计的物质技术条件，是产品设计的基础和前提。设计通过材料及工艺转化为实体产品，材料通过设计实现其自身的价值。材料作为一个包括产品——人——环境的系统，以其自身的特性影响着产品设计，不仅保证了维护产品功能的形态，并通过材料自身的性能满足产品功能的要求，成为直接被产品使用者所视及的唯一对象。任何一个产品设计，只有与运用材料的性能特点及其加工工艺性能相一致，才能实现设计的目的和要求。 二、材料的恰当运用 从原始时代起，人类在使用材料时就注意到各种材料的基本特性，并经过无数次的失败和成 功，积累和丰富了对材料的认识和加工技术，尽量针对不同的材料予以不同的形态设计。科 学技术的发展使现代新型材料不断出现和广泛应用，对工业造型设计有着极大的推动作用。每一种新材料的发现和应用，都会产生不同的成形加工方法和工艺制作方法，从而导致产品 结构的巨大变化，给产品造型设计带来新的飞跃，形成新的设计风格，同时也对产品造型设 计提出更高的要求。产品造型设计的过程实质上是对材料的理解和认识的过程，是“造物” 与“创新”的过程，是应用的过程。 一个成熟的设计师应该用材巧妙，这主要体现在一是用低档的材料作出高品味的设计； 二是用普通的材料作出新的创意。 对从事设计的人员来讲，新材料具有两种含义，一种是人类历史中还未出现的的材料；另一 种是已经出现的还没有被应用到设计中的材料。新材料出现以后，设计界一般会出现完全使 用新材料打破传统形态和用新材料塑造旧形式并存的现象。应该说，很多设计师都不缺乏创 意天分，真正缺乏的是对各种材料的理解和应用。其实，中国的建筑师自古就有用材得当的 传统，尤其在木材和石材的应用上更是轻车驾熟。比如以故宫、颐和园为代表的木建筑，不仅外形美观，更兼经久耐用；苏州园林更是用材高手的杰作。对石材的应用方面，赵州桥更 是一个杰出代表。 用材不在多，也不在新，重在恰当，尤其在公共建筑方面，用普通的材料设计出经典的作品， 才见真功夫。著名建筑大师贝律铭设计位于北京西单路口的中国银行时，内外墙装饰仅用了 一种材料：意大利罗马洞石，其色调以米黄居多，使人感到温和，质感丰富，条纹清晰，促使装饰的建筑物常有强烈的文化和历史韵味，曾被世界上多处建筑使用。 三、材料决定形式 材料分为两大类：基础材料和表现材料。基础材料是塑造空间的基础，是一个空间最基本的生存条件；表现材料就很丰富了，可谓百花齐放。在用材上应该坚持自己的本质观点：让材 料自己去说话。但是这并不是说用材料来表达空间。很多时候，材料和空间是一对矛盾，空间需要空出来，而材料需要占用空间；材料是一种空间划分手段，在保证空间的前提下，材 料应该是越少越好。 值得强调的是，基础材料（比如水泥、乳胶漆、质感板材等）不应是一种流行时尚的东西， 而应该走经典朴实路线，平实、朴素的材料才经得起时间的考验。相对而言，设计就很容易 过时，不停的追逐新潮是一件很累的事情。所以，设计师应该学会“偷懒”。 四、材料和设计的创意 具体来说，就是设计师需要懂得材料的物理化学性质、各种性能以及相关的二次、三次 加工，由此自己创造出新型材料。比如瓷砖的“拉毛”，就是在利用大理石二次加工的方法， 将瓷砖刻上有序的线条，从而使之有节奏感，还能起到防滑的作用。理论上讲，就是需要一种交叉逆向思维，使材料的性能发挥到极致，从而真正体现设计的无可取代。 新型材料通常是设计者的出发点——它们赋予设计师灵感，可以被巧妙的制造成以前看似不 可能出现的产品。新创意不一定需要新材料。有这样一位业主，他特别喜欢齐白石的“蛙声十里出山泉”，希望能够在墙面上表现出来；设计师利用油漆、石块等普通材料表现出来。而新材料也不一定就能体现新的创意，多数材料都是为了解决某种新的功能需要而产生了， 所以设计师一味追逐新材料的做法是不可取的。 材