舞剧《粉墨春秋》观后感.docx

《粉墨春秋》观后感 音乐学院 付文静 201906030430 《粉墨春秋》，是一部以中国古典舞为主要表演风格，借鉴中国戏曲及山西地方戏曲的诸多表演形式，用现代思维和视角，表现人性、人情、人理，挖掘人的本质和中国戏曲所具有的内涵与魅力，风格独特、色彩艳丽、情感浓郁、哲理深刻的大型原创古典舞剧。 舞剧《粉墨春秋》取材于中国戏曲发展过程中的一个梨园戏班的故事。讲述了民国初年三个光头小子在梨园喜顺班坐科学戏，三个师兄弟长靠武生、短打武生、撇子武生黑豆在台上技艺超卓，风华绝代，人生经历各有不同：大师兄仗义挡枪，二师兄横遭桃花灾劫，在戏班穷途末路时，天赋不济的小师弟杀出一条血路，创立新派齐天大圣“美猴王”，武戏得以传承，并大放异彩。舞剧通过将中国古典舞蹈与中国传统戏曲及山西地方戏曲元素的有机结合，运用现代思维和视角创意创作，实现历史与现实的对望，引发人们对历史的追忆、人性的思考。 舞剧“二师兄”是由解放军艺术学院优秀毕业生王迪扮演的，主要塑造的是一个短打武生，风流倜傥、艺高俊朗，此人特别有天赋，是戏班的顶梁柱之一，和剧中三姨太有一段爱情故事，但最终因为这段“桃花劫”死于非命，可谓悲哉！演员在塑造该人物时，把二师兄的人物性格诠释的淋漓尽致，从肢体表现方面，应该说一招一式都很讲究并干净，有模有样、有板有眼，从情感表达方面，层层铺垫，尤为细腻。特别是三幕那段爱恨情仇的独舞部分尤为精彩，如果说二幕的双人舞更加体现的是演员肢体上的配合与控制能力的体现，那三幕的独舞部分就是情感的宣 泄和人物性格的升华，把二师兄内心对这段爱情的渴望、恐慌、甚至绝望的内心世界，透过肢体的表演，展现内心的复杂。 舞剧的“三师兄”是由黄豆豆所扮演的，表现的是此人身材矮小，皮肤黝黑，天资欠缺，条件不足，但是凭着苦练杀出一条血路，谷底反弹悟出猴戏新派。据说这个角色是编剧对黄豆豆的奋斗故事感兴趣才创作的。黄豆豆个子不高，腿也较短，先天条件不好，但为了舞蹈，他付出了常人无法想像的努力，终成大器。一年半之后，编剧李碧华的《武生》写成，才有了今天的《粉墨春秋》。这个角色因此也特别适合黄豆豆，在舞剧的第五幕里，他的表演功力得到了充分张扬，兴冲冲登台独撑，遭冷场如坠冰窖，与燕儿温情相伴，见猴群茅塞顿开，学猴戏如痴如醉，扮猴王潇洒威武……天资并不聪颖的三师弟性情变化和性格成长过程，被他展现得丝丝入扣、合情合理。似乎在欣赏他表演时仿佛他就是“黑豆”，虽说部分表演有时过于夸张，用行话会觉得有些“满”，但不脱离人物，始终在戏里没有偏离，符合人物形象和性格。 在观赏学习后，加以思索，舞台表演始终是扮演，问题不在于像什么，而在于演什么？怎样演，在于通过扮演创造出一个个生动鲜明的舞台形象。运用主任的话“儿时习舞重在模仿，青年作舞意在表现，今日跳舞，舞我合一！”我想这也应该就是舞台表演所要求的最高境界，模仿应该是最基础的，舞蹈是一门用肢体来传达情感表现生活的艺术形式，因此好的演员必须做到肢体能力的控制和解放，有了这一层面才能准确的丰富的传递情感表达感情，而演员的表演在舞剧中起着举足轻重的地位，观众所以到剧场来看舞剧，首先看的是演员的表演，是演员表演给戏活力，编剧和导演都应該著眼于表演，無法通過演員的表演体現在舞台上的只是空話和苍白的观念。然而，最可看也最耐看的永远是人生動的表演，演員才是剧的灵魂。因此，演员的塑造人物性格的能力，驾驭人物关系的能力，表现人物特质的潜能都尤为重要，在舞台上，达到一种物我两忘的艺术境界，是指创作时艺术家的主体与创作对象的客体浑然为一而兼忘的境界。舞台上舞动时的自己已不是生活中的自己，台上所扮演的人或物，已不再是扮演、表现，而是“就是如此”的境界。在舞台上要体会那种当众孤独，忘却生活中的自己，完全融入角色中。心境从未知到有知到感知，最后一种净化、一种洗礼，越纯粹越空灵，它便越唯美，达到这一种忘我的境界很难，但它是艺术工作者的追求的方向，也是好演员在驾驭舞剧塑造人物的最高境界！