蒙大文学概论教案10文学体裁之散文.docxVIP

第十章　文学体裁之散文 一、散文的特点 １、选材范围广泛。散文选材不受时空限制，各种人物、事件、风土人情都可入文。或单独成篇，或穿插引用。既可选取重大题材，也可以择取生活小事乃至芥微一物，只要融铸了主体的情思，都可生发成文。 ２、结构自由灵活。它不要求完整的故事情节，不分行，不押韵，无固定格式，可长可短。 ３、表现手法多样。记叙、议论、抒情、描写、说明都可以用。 ４、抒情散文常常借景抒情，托物言志，以小见大。 二、几个需要辨析的问题 １、散文能否虚构？ 一般认为，散文是抒发真情实感的一种文体，它所缘以生情的事件不能虚构。但是，相反的事例一直存在，范仲淹一生没有去过岳阳，却写出了著名的《岳阳楼记》，《桃花源记》不是虚构了一个理想世界吗？《醉翁亭记》中欧阳修将三十几岁的自己写成了白发太守。因此我们认为，只要散文表达出了作者的真情实感，在故事设置上允许一定程度的虚构。尤其是在文体交叉盛行的今天，旧有的一些限制已被冲破。余秋雨的散文中就有虚构的成分。试分析何为的《第二次考试》是小说还是散文？ 余秋雨《道士塔》分析 ２、散文是“形散而神不散”吗？ “形散而神不散”是在六十年代的散文大讨论中提出来的一种观点，后来产生了比较大的影响。这种观点认为，散文的材料是零散的，但贯穿全文的主线（即中心思想）则只有一个，它能够将材料统帅起来。这种观点用在秦牧等人的散文中是正确的，但用来概括所有的散文则不符合实际情况。很多散文是神不散形也不散的。 比较杨朔散文　与秦牧散文　 ３、散文是老年人的文体吗？近年有人运用格式塔心理学研究文体学，称散文是老年人的文体，理由是老年人已经没有了虚构的热情，只愿意追怀往事，并且他们生活阅历多，有许多值得回忆的事情。而散文则是他们首选 我们认为这种看法有失全面。有许多中青年人也能写出好的散文，恐怕不能说他们都有老年人的心态吧！ ４、散文语言的华美与朴素。 散文既可以用优美的语言、华丽的辞藻来表现作者积极的明快的情感，也可以用朴素的语言来表达深挚的情感。选用何种语言一是风格问题，更主要的是应该依照内容来决定。表情达意要自然，不可矫揉造作。“吾文如万斛泉源，不择地而出。在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折，随物赋形，而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已。”（苏轼《文说》） ５、散文与记叙文的关系 散文是按照我国的四分法划分的四大体裁之一，而记叙文则是从表达方式的角度，指以记叙为主的文章。 三、散文的选材 １、记叙类散文：记人叙事作品常常以报告文学、通讯等形式出现。它是将现实生活中突出的优秀事迹、英雄人物写入文章中。还有大量写景为主的游记散文，以诗意语言描写所见之景，给人以美的享受。 ２、抒情类散文：以抒发情感为主，亦分成两种：A、借景抒情，如宗璞《紫藤萝瀑布》；B、直抒胸臆 。 ３、议论说理类：多从事实出发，概括地说出事实，因事议理，议论要围绕事实进行，又要有一定深度，最好不要就事论事。要分析事物之间的内部联系，揭示事物的本质。 四、散文布局的几种方法 １、欲扬先抑。杨朔散文多用此法，为要赞扬某种事物，开头先要写不喜欢它，然后通过具体事件转变原来的看法，最后赞美。其意在进行前后对比，突出后者。 ２、欲抑先扬。这类作品较少。如法国波德莱尔《巴黎的忧郁》一文即是这样。 ３、抑扬抑。如朱自清的《荷塘月色》，开头写“这几天心里颇不宁静”，后写月色下的盛景，再转入“热闹是它们的，我什么也没有”。 ４、扬抑扬。如《紫藤萝瀑布》，看到眼前紫藤萝盛开，心中欢快，但回想起往事，则觉十分压抑。后来，“我”从中悟到了人生哲理，遂又释然了。 五、散文的表现手法 托物言志 借景抒情 排比与象征 “成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。勃郁的豪情发过了酵，尖利的山风收住了劲，湍急的细流汇成了湖，结果—— 引导千古杰作的前奏已经鸣响，一道神秘的天光射向黄州，《念奴娇?赤壁怀古》和前后《赤壁赋》马上就要产生。”　　（苏东坡突围）余秋雨 六、散文例析 雅舍　　梁实秋 　　到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济。火烧过的砖，常常用来做柱子，孤零零的砌起四根砖柱，上面盖上一个木头架子，看上去瘦骨嶙嶙，单薄得可怜；但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说不像是座房子。我现在住的“雅　　舍”正是这样一座典型的房子。不消说，这房子有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。 　　讲到住房，我的经验不算少，什么“上支下摘”，“前廊后厦”，“一楼一底”，“三上三下”，“亭子间”，“茅草棚”，“琼楼玉宇”和“摩天大厦”各式各样，我都尝试过。我不论住在哪