山东大学《古代汉语》课件-第3章汉赋及其代表作家.pptxVIP

第三章 汉赋及其代表作家;一、赋体溯源及其基本特点;赋源于“不歌而诵”的赋诗传统。 《汉志》：不歌而颂谓之赋。登高能赋，可以为大夫 章学诚《校仇通义》：古之赋家者流，原本诗骚，出入战国诸子。假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏张纵横之体也；排比、谐隐，韩非《储说》之属也。 赋具有多源性：风骚、散文、楚辞、纵横家文等 借鉴了楚辞、战国纵横家文主客问答的形式，铺张扬厉的文风，又汲取先秦史传文学的叙事手法，还将诗歌的表达方式融入其中，形成综合性的文体样式 枚乘《七发》标志着散体大赋的正式形成，司扬班张推波助澜，使汉赋蔚为大观。;汉赋（散体大赋）的主要文体特点： 结构宏大，铺排夸饰，摹绘事物； 主客问答，劝百讽一，缺乏真情。 刘勰：赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。——描绘性，繁富靡丽 《文心雕龙·情采 》认为辞赋家 “为文而造情” 。;二、汉赋的发展脉络;3 抒情小赋 东汉中叶后出现了一种句法类似大赋但篇幅较短，描绘成分减少而抒情成分大增的赋作，其思想性增强，代表汉赋发展的新趋势，以张衡、赵壹、祢衡为代表。 汉赋四大家及其代表作 司马相如：《子虚赋》《上林赋》《长门赋》； 扬雄：《河东赋》《校猎赋》《长杨赋》； 班固：《两都赋》； 张衡：《二京赋》和《归田赋》。;三、汉赋流变的原因;四、古今对汉赋的评价;“讽谏说”的由来及其与铺排的矛盾;在帝王眼里，赋能“愉悦耳目