工笔牡丹画法.docx

工笔牡丹画法 第一步： 淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。 用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。 淡白色平涂花头。白色浓度不可太浓，以免设色时底色 “吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。 矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。 藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。 第二步： 墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。 然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去 的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来， 色彩就染在哪边。譬如： 叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。需 要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。 水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重 色来勾勒水线。 淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。 颜色需极淡，不可浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线 。 第三步： 花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染 2 次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染，这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间关系以及一个花瓣本身的结构变化。染色时正面花瓣的染法同反叶，反面花瓣的染法同正叶，因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的，所以二者的明暗关系处理上正好不同。 叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂 从上往下倒染花房。淡胭脂统染花萼和托叶。梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。 第一步： 淡墨勾花头，中墨勾花萼、托叶、反叶。浓墨勾正叶及枝梗。 用五寸底纹笔蘸大量淡淡的檀香色（藤黄＋朱膘＋墨＋三绿）平涂底色。 淡白色平涂花头。白色浓度不可太浓，以免设色时底色 “吃色”。浓白色平涂花房中间的花籽的顶部柱状体。 矾水平涂花头，固定一下底色，以后渲染时候可免底色上翻。 藤黄＋花青＋朱膘调和成偏黄的芽绿平涂托叶、花房及花萼的反面。芽绿中再加点花青调和成偏绿的芽绿平涂反叶。 第二步： 墨青（墨＋花青）统染叶子：首先是淡淡的墨青统染，第一遍大约从叶子的根部向尖部分染到三分之二处渲染开去，随后再次统染，本次只需统染至二分之一处即可。第三次统染时颜色可调重一些，主要集中在叶子三根筋交织的地方，也就是叶子的根部。 然后还是用墨青分染叶子，主要依据叶筋的走向来定，一般都是集中染色在叶子远过去 的那一面。有一个比较机械的理解方法就是：叶筋向哪边鼓起来， 色彩就染在哪边。譬如： 叶筋往右上鼓起，那么色彩就染在叶筋的右上边。水线正好和叶筋相反，留在其对面。需 要注意的是：反叶的渲染和正叶恰恰相反。因为正叶鼓起的地方正是反叶凹进来的地方。 水线不可太现眼，能表现明暗的分别就可以了，除非是纯粹的重彩，否则不要用石绿等重 色来勾勒水线。 淡墨绿分染花房、花籽、花萼反面以及托叶根部，淡墨绿整体的统染一下反叶。 花头：淡曙红统染花瓣，第一次需染至整个花瓣的五分之四左右。 颜色需极淡，不可浓。反瓣正瓣都是从根部统染，这一步无需留水线 。 第三步： 花头：反面用淡曙红继续分染，此时可再根部留水线以区分正反面。正面稍浓曙红再次统染 2 次，统染的时候记得逐次将染色面积缩小。同时要注意花瓣之间的掩映关系，通常的被盖在下面的花瓣总要比上面的黯淡一些，交界处要少许的用淡曙红分染一下，就如西画中的投影一般。统染结束后用胭脂调和曙红再次分染， 这次分染主要是集中在根部，致力于表现花瓣之间的空间 关系以及一个花瓣本身的结构变化。染色时正面花瓣的染法同反叶， 反面花瓣的染法同正叶， 因为花瓣基本上都是向内卷，而叶子因为下垂基本上都是外翻的， 所以二者的明暗关系处理上正好不同。 叶子：草绿再次分染花房、反叶，然后用中等浓度的三绿从反叶尖部往根部回染。胭脂从上往下倒染花房。淡胭脂统染花萼和托叶。 梗：反面平涂芽绿，正面平涂草绿。 工笔牡丹设色技法解析 (2011-06-12 01:01:11) 转载 标签： 分类： 艺术沙龙 文化 工 笔 牡 丹 设