《中外音乐简史（欧洲音乐简史）》第一章 古希腊、古罗马时期的音乐.pptx

Zhongwai Yinyue Jianshi中外音乐简史第二部分 欧洲音乐简史 第一章 古希腊、古罗马时期的音乐第一节 古希腊、古罗马时期的音乐梦想第二节 古希腊的乐器?第三节 诗歌与戏剧?第四节 作品与常识 第一节 古希腊、古罗马时期的音乐梦想希腊的音乐时代是由公元前1000年前后开始的，它的 最盛时期在公元前6—公元前5世纪，被称为古希腊艺 术的“黄金时代”。古希腊有两种乐器——里尔琴（Lyre）和阿夫洛斯管 （Aulos）。公元前9—公元前8世纪，盲诗人荷马将民间关于特洛 伊战争的传说归集整理，编纂成历史上最古老的古代 文学巨著——《荷马史诗》。公元前8—公元前4世纪是古希腊奴隶制度巩固和发展 的时期，音乐中心在斯巴达城。从公元前776年开始，每隔4年都要在奥林匹亚举行一次 古希腊的竞技大会，除了田径、赛马、摔跤等体育项目 外，戏剧、诗歌和音乐也是竞赛项目。 第一节 古希腊、古罗马时期的音乐梦想公元前6世纪，希腊人毕达哥拉斯发明的“五度相生律”对后世音乐律制、音阶、调式的建立产生了重要作用。这时期产生了古希腊调式和字母谱，并创立和发展了音乐理论。古罗马在征服希腊后，继承了古希腊许多遗产，包括美术、建筑、音乐、哲学等方面。古罗马人虽然处处效仿希腊的音乐文化，但他们的音乐观念与古希腊有很大的不同。古希腊把音乐当作一种高尚的修养，把参加音乐实践看成是公民的一种权利，奴隶无权参加这种音乐活动。罗马人把音乐当作一种享受，他们从奴隶中挑选出有音乐天赋的人加以训练，供自己玩赏。音乐的职业化倾向加强了，音乐家的地位却降低了。为了战争和军事目的，罗马人发明和发展了一些铜管乐器，以炫耀军威和鼓舞士气。在罗马帝国末期，当罗马帝国内外矛盾日益深化的年代，诞 生了基督教，萌发了基督教教会文化。 第二节 古希腊的乐器一、弦乐器二、管乐器竖笛罗斯复笛阿夫洛斯管潘管绪任克斯管角笛三、打击乐器大鼓类、手鼓类、铜钹类。龟壳里尔基萨拉 第三节 诗歌与戏剧一、古希腊诗歌古希腊诗歌包括《荷马史诗》、抒情诗和颂歌。西方音乐最早的文献记载是从《荷马史诗》开始的。《荷马史诗》采用扬抑抑格六音步诗行写作，节奏感强烈，适于民间的游吟诗人在里尔琴的伴奏下边走边吟唱。公元前8—公元前6世纪，古希腊开始一种以抒情诗歌来抒发个人情感表达的时代，称为“抒情时代”。抒情诗是指由抒情诗人自编自唱，由乐器伴奏的诗歌，分笛歌和琴歌两种。 第三节 诗歌与戏剧二、古希腊戏剧公元前500年前后，古希腊悲喜剧得以形成并迅速发展，被后人称作是西方文明史上第一个伟大的戏剧时代。古希腊有三大悲剧作家——埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”，代表作为《被缚的普罗米修斯》；索福克勒斯代表作为《俄狄浦斯王》；欧里庇得斯代表作为《美狄亚》。古希腊喜剧源于酒神祭奠上的狂欢歌舞。喜剧不像悲剧那么严肃，俚俗打诨，嬉笑怒骂，针砭时弊，多为政治性题材。古希腊喜剧的代表人物是阿里斯托芬，代表作为《阿卡奈人》、《鸟》。 第四节 作品与常识一、作品（一）《塞基洛斯墓志铭》《塞基洛斯墓志铭》是一首1883年发现的刻在墓碑上的歌曲，内容是塞基洛斯悼念死去的妻子。整首歌曲表现既不过于激动，也不过于低落，音域只有一个八度，单声部，与希腊音阶爱奥利亚托诺斯体系（前多利亚调式）的要求一致。（二）《梅索梅德斯的缪斯赞美诗》这首歌曲带有古希腊音乐的一些基本特征：单声部织体，没有和声对位，音乐节奏与诗歌的节奏一致。表演中可能有即兴演奏，伴奏乐器与人声表演同一旋律时，乐器对旋律加以装饰，称为支声复调。见例1-51,例1-2,p179-180 第四节 作品与常识中国歌剧的发展从初期摸索到现在的基本成熟，经历了半个多世纪。第一阶段（1919—1944年），以黎锦晖为代表的作曲家开创了中国歌剧的先河。第二阶段（1944—1955年），在延安文艺座谈会之后，产生一批以《兄妹开荒》为代表的秧歌剧，后发展诞生了新歌剧《白毛女》，使中国新歌剧进入了一个奠基阶段。第三阶段（1955—1966年），中国新歌剧进入了“百花齐放、百家争鸣”的探索阶段，在中国歌剧的创作风格、音乐形式、民族音调、戏剧性特色以及对西洋歌剧借鉴方面，都做了大胆的尝试。如《江姐》、《洪湖赤卫队》等作品都标志着时代文化的鲜明特征。第四阶段（1976年至今），中国歌剧创作经过了10年停滞之后，随着改革开放步入20世纪80年代。期间各种新的文艺思潮、戏剧观念、作曲技法在歌剧领域中进行着探索和实践，创作和演出了大量各种形式的新歌剧。在20世纪80年代中后期，中国歌剧创作开始出现了两极分化、雅俗分流的征兆——部分歌剧向欧洲严肃大歌剧看齐，创作中国的严肃歌剧；另一部分剧目向欧美音乐剧看齐，创作中国的音