《中外音乐简史（中国音乐简史）》第六章 20世纪50年代前的音乐.pptx

中外音乐简史Zhongwai Yinyue Jianshi第一部分 中国音乐简史第六章 20世纪50年代前的音乐（1911—1949年）第一节 新音乐与五四运动第二节 学堂乐歌第三节 群众歌曲第四节 器乐作品与常识第一节 新音乐与五四运动一、启蒙阶段学堂乐歌李叔同、沈心工《中国男儿》、《黄河》二、发展阶段新型音乐社团与音乐教育机构萧友梅、赵元任、刘天华《五四纪念爱国歌》、《教我如何不想她》、《红军纪律歌》、《共产儿童团歌》、《八月桂花遍地开》第一节 新音乐与五四运动三、提高阶段全国性抗日救亡歌咏运动黄自、贺绿汀、聂耳、冼星海《黄河大合唱》、《九一八》、《松花江上》四、再发展阶段鲁迅艺术学校秧歌剧《兄妹开荒》、《夫妻识字》民族歌剧《白毛女》第二节 学堂乐歌一、产生背景二、代表人物三、作品介绍在音乐创作上向西方学习，大胆吸取别国经验。最初，歌曲绝大多数是根据现成的歌曲曲调填词而成。因当时从事学堂乐歌编写的人并不是专业作曲者，因此由编写者自作曲调的歌曲数量很少。后来逐渐发展为选用欧美歌曲进行填词。学堂乐歌的内容多为反映“富国强兵，抵御外辱”，是当时中国人民最迫切的时代要求，也有宣传科学文明、男女平等思想和反映学生生活的作品。（一）《男儿第一志气高》（二）《黄河》（三）《中国男儿》（四）《送别》见例6-2至例6-5 ,p99-101第三节 群众歌曲20世纪30年代，群众歌曲的主流是救亡歌曲和抗日歌曲。群众歌曲是为大众歌唱而创作的歌曲，内容多与政治、社会活动有关，常在群众性活动中演唱。群众歌曲的音乐结构以简单、小型者为多，音域不太宽，多采用齐唱或简易合唱的形式。一、《大生产》二、《沂蒙山小调》三、《毕业歌》四、《松花江上》六、《大刀进行曲》七、《游击队歌》八、《到敌人后方去》九、《黄河大合唱》十、《咱们工人有力量》见例6-6至例6-19 ,p102-111第四节 器乐作品与常识一、器乐作品（一）广东音乐1.《步步高》《步步高》乐谱出自1938年沈允升所谱的《琴弦乐谱》，是一首颇有特色的广东名乐。此曲旋律轻快、激昂，层层递增，节奏明快，富有动力，给人以奋发上进的积极意义。2.《雨打芭蕉》第四节 器乐作品与常识（二）二胡音乐1.《二泉映月》《二泉映月》由民间艺人华彦钧创作。乐曲引人入胜，夜深人静，泉清月冷，意境深刻。乐曲有回忆、倾吐和沉思，又充满无限感慨和激动。主题音乐时而深沉，时而昂扬，深刻地揭示出作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。全曲速度平稳，但力度变化较大，从pp至ff，旋律的忽强忽弱深刻地表现了作者起伏跌宕的内心感情。全曲共分为6段，分为引子和5个主题音乐变奏。见例6-21至例6-27 ,p113-114第四节 器乐作品与常识（二）二胡音乐2.《寒春风曲》《寒春风曲》由华彦钧作曲。华彦钧作品很多，二胡曲《二泉映月》、《寒春风曲》、《听松》是我国音乐宝库中的珍贵遗产。《寒春风曲》被认为是《二泉映月》的姊妹篇，全曲为单一的变奏曲式，由3个基本乐句组成，其中约有100拍的旋律与《二泉映月》基本相同。乐曲主旋律部分曲调明亮、活泼，流畅、宽广，使听者感觉到明媚的春光；转而通过对初春寒风的描绘，又让人感到了被压迫的沉重和对苦难坎坷人生的抗争以及对未来美好生活的憧憬。乐曲旋律刚劲明朗、色彩多变，尤其是第三乐句通过滑音奏法模拟了初春季节阵阵刺骨的寒风，将“春”和“寒”形成强烈对比，表露出作者生活的坎坷和追求美好生活的不平静的内心世界。第四节 器乐作品与常识（二）二胡音乐3.《病中吟》《病中吟》是刘天华在1915年创作的第一首二胡独奏曲。1915年，刘天华遭到失业、丧父双重打击，在处境艰难、前途渺茫的心境下，孕育了《病中吟》的旋律初稿。此曲把他当时郁闷、挣扎和痛苦的心境表现得淋漓尽致。乐曲第一段表现苦闷和彷徨，如泣如诉、缠绵委婉。第二段果断有力，旋律急速，好似在重压下的挣脱以及作者与黑暗势力斗争的抱负。第三段和尾声表达了作者的奋斗意志。整个音乐高潮在音乐情绪达到顶点时忽然中断，使情绪急转而下，造成一种回肠欲断的悲恸效果，全曲在宛如痛苦呻吟一般的颤音中结束。见例6-28、例6-29 ,p116第四节 器乐作品与常识（三）小提琴音乐《思乡曲》是马思聪先生创作于1937年的小提琴独奏曲，是作者从一首绥远民歌中引发灵感而创作的。此曲主题采用内蒙古民歌《城墙上跑马》的旋律，曲调具有怀念和忧伤的情调，由4个短小、均等的乐句组成。乐曲在使用传统的再现三部曲式的同时，运用了民间创作中最常用的变奏手法，不断赋予主题新的形象，同时又将音乐推向高潮。旋律活泼、明朗，主题情感表达细腻，曲终以简短的乐句结束，耐人寻味，情思回荡，拨动了千万为抗日救亡而奋战的中华儿女的心弦，并且一直流传下来，引发了几代爱国炎黄子孙的共鸣，成