试论《古诗十九首》的艺术特色.docxVIP

? ? 试论《古诗十九首》的艺术特色 ? ? 邸毅 Summary：文温以丽，意悲而远，这十九篇无主名的抒情短诗，自出现后，便备受推崇。其流传之广、影响之深，在中国古典诗歌领域中实属罕见。《古诗十九首》之所以有如此地位，其中一个重要原因便是其艺术上的高度成就。在艺术手法上，抒情与写景完美融合，综合运用“比兴、对比、象征、叠字”等表现手法，语言风格质朴自然、情味隽永。同时又善选择生活细节来抒写内心情感，使抒情诗又有了叙事成分。 Key：《古诗十九首》；艺术特色；抒情；表现手法；语言风格 《古诗十九首》之所以能够在中国诗歌史上产生这样巨大的影响，更重要的是它在艺术性上的高度成就。历代评家赞扬备至，如刘勰《文心雕龙·明诗》评为：“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也”，而钟嵘更是给出了“一字千金”的高度评价。研究《古诗十九首》的艺术特色，对于探寻古诗的源流、发展，以及了解东汉后期文人诗的概况具有重要意义。它的出现标志着五言诗在发展中走向成熟。同时又下启建安文学，对后世诗歌发展产生着重大的影响。 一、抒情与写景完美融合 这十九首古诗，是作者内心真切的呼唤，具有强烈的抒情性。其中许多景物与环境的描写，都是诗人主观感情的极好烘托与渲染。如《明月皎夜光》一首： 明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。 白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，玄鸟逝安适？ 昔我同门友，高举振六翮。不念携手好，弃我如遗迹。 南箕北有斗，牵牛不负轭。良无盘石固，虚名复何益！ 这首诗写出了诗人于深秋时节见物换星移、时序转变而产生的朋友相交不终，世态炎凉的感叹。诗的开篇即写凄凉的秋夜之景，月色寂寂，虫鸣戚戚，衬托出失意士人的孤独与惆怅。接着写由月出到月落，暗示秋夜漫漫，诗人惆怅难寐。“白露”两句写时节推移，作者感受着人情今昔冷暖的变化。秋蝉没落，玄鸟避寒寻暖，两相对比，更联想到自己与“同门友”的现实处境。这些虽是写景，却处处是情感的变化，经过凄景烘托，才更现诗的主旨。诗中景物无不为悲情而设，情与景紧紧联系，完美融合。 这种情景相生的写法，《古诗十九首》中比比皆是。如《回车驾言迈》开头四句写春天野外“东风摇百草”的凄凉景色，正衬托出诗人空虚无聊的悲哀；《孟冬寒气至》写孟冬的凛冽寒气，北风的惨厉凄苦，月缺月圆的无穷变化，暗示出女子空闺独守的寂寞，睹物思人的离愁。 二、综合运用多样化的表现手法 《古诗十九首》中无论是游子思妇的离愁之苦，还是仕途不顺的苦闷哀伤，都创造性地运用了古典诗歌的多种表现手法。手法的综合运用浑然圆融，毫无造作之感，令人叹服。 （一）善用比兴手法 《古诗十九首》继承了诗骚的比兴传统，曲婉地传达出深沉的寄托。例如“青青陵上柏，磊磊涧中石”，此二句托物起兴，借以兴起生命易逝，人身苦短的感叹。又如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，“南箕北有斗，牵牛不负轭”无不清新贴切，富有风骚意味。《冉冉孤生竹》先以竹结根山阿，比喻妇人贴身于君子，又用“兔丝附女萝”比喻新婚夫妇感情的缠绵。接着以“兔丝生有时，夫妇会有宜”宕开一笔，引出爱人远离，会合失宜，人不如物的感慨。“彼伤蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎”四句，将花比人，“过时”是花之时亦是人之时。通过蕙兰花当春焕发的荣光和过时不采的怨艾，直把主人公的怨情宣泄。写的或人或物，或景或情，读者已无暇思索，只觉心神震动，为女主人公扼腕痛惜。 （二）善用象征手法 善用象征，是十九首又一鲜明特色。陆时雍曾评之曰：“情动于中，郁勃莫已，而势又不能自达，故托为一物，托为一意，托为一境以出之。”这是说《古诗十九首》大多不是直抒胸臆，而是借助于外在的物像、景象来寄托抒发内心的情感。“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。”采撷芳草赠与心爱之人，是古时候青年男女恋爱的风俗。这里采芙蓉以遗心上人，不是真实的叙写，而是情感的象征。“青青陵上柏，磊磊涧中石”，是永恒的象征，“青青河畔草，郁郁园中柳”，是仪态柔美却又孤独寂寞的形象的象征。再如“冉冉孤竹”“庭中有奇树”“迢迢牵牛星”等象征手法的运用在十九首中俯拾皆是。 （三）善用对比手法 十九首中对比手法的运用亦较为普遍。如《青青陵上柏》一篇，写一位失意之士看到社会不公现象而抒发的内心感慨，作者在绝望和悲哀中透露出一种愤懑不平的抑郁之感，那就是“斗酒”、“驽马”的贫贱处境和“冠带自相索”、“极宴娱心意”的奢靡生活的对比。“冠带们”纸醉金迷，贪图享乐，眼里当然不会有那些流落帝都的失意之士。他们气焰熏天，炙手可热，互相勾结，朋比为奸，生活是如此奢靡与安逸。而一群失意之士却只能借斗酒之微，互相安慰，这该是多么讽刺！哪有什么娱乐可言，不过借酒浇愁罢了。通过对比，并以反诘语气作结，深化了主旨，增强了表现力与感染力。 （四）善用叠字 叠字在十九首中运用的极为常见，