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装饰色彩美术;一、壁画 二、埃及色彩 三、印度色彩 四、庞贝色彩 五、阿拉伯纹样 六、希腊瓶画 七、中世纪色彩 八、非洲木雕 九、日本浮世绘;一、壁画（西班牙阿尔塔米拉、法国拉斯特洞窟）;法国的拉斯科洞和西班牙的阿尔塔米拉洞，是最为著名的旧石器时代晚期洞窟壁画遗址。在这些洞穴里，原始时代的人们用木炭、红土以及动物脂肪油与粘土调制成的颜料，精心描绘了许多野牛、鹿、山羊等动物，其中最大的牡牛长达5米。阿尔塔米拉洞内描绘了一头受伤的野牛，它圆睁怒目，伸出双角，力图作最后的反击。奔放的线条和鲜明的色彩，刻画出野牛顽强的生命力，人们甚至会感觉到它的肌肉在颤动，与这只受伤的野牛并列着的还有30多个动物形象，都是先勾线条后涂颜料。很难想象这些生动的形象竟是由那些手握石斧、捕食野兽的原始人类创作的。;第5页/共68页;这匹大马位???法国拉斯科洞窟主厅，又称牛厅。被画在大牛形体的内部，巨大的牛成了背景，看来画的时间牛比马早。在马的腹下又画有奔跑的小马。大马是用黑色勾形体轮廓、身体涂棕红色。马和牛都处于奔跑的运动状态，十分生动。;这幅画是用线条造型，牛毛是用排线画，人物和鸟是线勾成符号式的简洁形态。画中意思十分明了。;简单的立体感、明暗调子变化，如西班牙拉斯科洞穴中黑、红、黄等色彩、野牛形体的明暗色调渐变等 ;第9页/共68页;二、埃及色彩;埃及色彩;浮雕和壁画是埃及陵墓装饰中不可缺少的组成部分。;第13页/共68页;在古王国时期已经奠定了基础。它们在表现形式上有着程式化的共性。在许多情况下它们之间是没有严格区别的，不妨称浮雕壁画。 有些艺术手法一直被延续下来，形成了埃及艺术独特奇异的风格，这种风格特征是：横带状的排列结构，用水平线来划分画面；画面构图在一条直线上安排人与物，人物依尊卑和远近不同来规定形象大小，井然有序，追求平面的排列效果；注重画面的叙述性，内容详尽，描绘精微；人物造型程式化，写实和变形装饰相结合；象形文字和图象并用。始终保持绘画的可读性和文字的绘画性这两大特点。 ;第15页/共68页;第16页/共68页;第17页/共68页;第18页/共68页;第19页/共68页;第20页/共68页;第21页/共68页;第22页/共68页;三、印度色彩18 - 19世纪印度绘画;第24页/共68页;第25页/共68页;第26页/共68页;第27页/共68页;第28页/共68页;四、庞贝色彩;因为保留了大量古罗马帝国的建筑遗迹和艺术文物，成为世界上最为著名的古城遗址。 罗马壁画被划分为庞贝第一、二、三、四风格。第一风格为镶嵌风格；第二风格为建筑风格；第三风格是埃及风格；第四风格是庞贝的巴洛克风格。 庞贝城有名的壁画《密祭》就是第二风格的代表作，表现了对酒神狄奥尼索斯的秘密献祭。 ;因画中内容是祀奉酒神提奥尼索斯的一种秘密宗教团体仪式而得名。在深红色的背景上，密祭的场面一步步展开，那些紧张的少女、狂饮的萨陀尔和焦虑的女信徒都处于一种肃穆、神秘和紧张的气氛中。; ??? 上画中的人物除酒神和他的妻子阿里阿德尼以及山林神萨提洛斯、带翅膀的女神外，都是参加秘密宗教仪式的人物。这些人物动态各异,或站或坐，或静或动，高低错落，很有节奏感。值得注意的是,人物造型已使用明暗法，立体感很强。人物动态具有希腊雕刻样式，可见希腊艺术的决定性影响。;《面包师和他的妻子》;《伯特维斯之间》;古希腊壁画;在古城庞贝遗址出土的古罗马珠宝首饰;第37页/共68页;五、阿拉伯纹样;第39页/共68页;第40页/共68页;六 希腊瓶画;瓶画，即绘在陶制器皿上的图画。 古希腊瓶画,是希腊陶器上的装饰画,依附于陶器而得以流传下来,代表了希腊绘画风貌。其内容丰富,寓意深刻,风格多样,技艺精湛,装饰性很强,艺术水平极高,在希腊美术中占有极为重要的地位。 瓶罐装饰画多绘于腹部,画面展开近似方形 ;杯碗装饰画又分内外,内部的装饰画呈圆形画面,外部的呈环形。 ;古希腊黑绘式瓶画;古希腊红绘式瓶画;古希腊瓶画内容丰富,多为神话故事和英雄传说,神话故事画,是神话学的形象资料,反映生活面很广,诸如战争、狩猎、生产、家庭、娱乐、体育等等。它们戏剧性很强,生活气息很浓,富有人情味。生动有趣,优美典雅,表现出希腊人乐观自信的精神风貌。 古希腊壁画画风与瓶画同步发展,共经兴衰,公元前5世纪以前是平面处理,装饰性很强。前5世纪以后，始创明暗法,透视法,写实成熟,以乱真为荣,画社会生活,世俗性强。 ;七、中世纪色彩;欧洲中世纪的绘画，由于基督教的神学观念对人和现实生活采取绝对否定的态度，本应反映人和现实生活的一切艺术都成为基督教及其神学的奴仆。为基督教服务是欧洲中世纪艺术的重要特征 。 又由于基督教教堂是欧洲中世纪人民生活的中心，因而教堂建筑是这个时期艺术发展的重心，雕塑、绘画、工艺美术大多从