萨克斯管演奏的个人体会.docx

萨克斯管演奏的个人体会 在萨克斯管所演奏的抒情段落里，有时会消灭一种轻柔、 虚弱、迷人的音色，这是由气流的大小和哨片震惊所产生的音量的比例关系所打算的，是在不转变、不影响音色的前提下，将音量掌握得小一点，让气流声大一点，产生的效果是以美丽为核心，就像在音的四周包围了浓浓的气团，让气团分散着音同时消灭，在低音区最易表达这种效果。这种方法最适合演奏舒缓抒情的曲子，对于根本把握长音练习者，应当同时对虚音进展练习。 下面，谈一下气包音的气息掌握方法。气息有两种评估： 第一种就是掌握的气流的气压的大小，主要是转变声音 的集中度。 其次种就是气的急缓，主要掌握音量。气流的急缓很好 理解，一鼓劲，用劲一吹气流自然格外急促，声音也格外大。 省气吹声音自然小。但是很多初学者并没有留意到它其次个 条件就是口腔内气压的变化。这也就是为什么很多初学的的 人吹奏时的声音很大，但是仍旧很散的缘由。 在跟众多萨友沟通中觉察很多初学的人只知道一味的将气吹出去，而无视了对它的使用，所以很多出学的人即使 用很薄的哨片仍旧觉得很难吹。吹小号的人都知道吹号得哄 着吹。也就是说你在演奏的时候要掌握好你嘴里的气压。很 多初学的人刚开头吹并不清楚腹式呼吸，用肺挤出来的气不 但力度不够，而且特别急躁。虽然一时的量格外大，但是就 象一滴水的外形一样，大头大身子小尾巴。用胸腹式呼吸法 之后用腹肌稳定的收缩和扩张来掌握气息的气压和密度之后声音不仅会变的结实，而且它会象细水一样长流，同等量 的气假设做到收放自如的话长度会增加很多倍。而且声音的 质量会有一个质的飞跃。 气声吹法其实在大口风笛头上比较简洁表现出来，不过 难度也比小口风笛头要略微大一点，需要更多更足的气。 气声吹法首先，也是最大的要领，就是要求含少一些笛 头，我们寻常吹萨的时候，承受实声吹法的话，一般是含在 笛头斜面差不多 1/3 到 1/2 左右的地方，而气声吹法则是差不多 1/4 甚至 1/5 左右，甚至更少，会有气声吹法似乎是略微只含了一点点的笛头和哨片的感觉。 其次，气声吹法要求口型必需是正确口型，有一些萨友 可能虽然也是有着好几年学萨的功力，嘴型虽然不一，不过 在实声吹法上出来的音色似乎也还过得去，但是，假设你的 嘴型没有确定的松弛下来，而承受的照旧是“咬”笛头的绷 紧的嘴型去尝试吹气声的话，你会觉察憋得格外难过甚至几 乎吹不出音来。 第三，气声吹法的发声，是几乎完全通过气来驱动的， 而且气声吹法发声时几乎是听不到有音头的，似乎不经意的 声音就发出来了，格外忌讳实声吹法中口腔和舌头关心发声 带来的音头感，肯定要感觉好这种用气息驱动发声的感觉， 这也要求使用气声吹法的时候，肯定要给足足够的气。 最终，气声吹法发出来的声音，布满了大量的气声〔好 像又是废话〕，而且音量比实声吹法出来的音差不多可以小一半。但是，肯定不要认为自己咬死了笛头，小留神心憋出来的声音就是气吹〔虽然这种吹法有可能也带有一点点“气声”〕，这种“死音”在低音区域可能还不是很糟糕，但是上高音是肯定上不去的。 不过实际上，气声吹法在上高音的时候也是会越来越难， 出来的音也会感觉越来越“脏”以至于影响了其婉约嘶哑的音色，也由于如此，使用气声吹法的大师在上到高音局部的时候往往还是会出来几个实音，使得音色听起来不至于太过难过，这也可以算是给大家的一种小启发吧，有一些东西肯定要懂得敏捷处理。 怎么样才能把萨克斯吹得圆润动听？在把握良好根底 的前提下，气息的运用是最重要的。要运用胸腹联合呼吸， 即胸廓两侧肋部加上横隔膜的有机结合，这样的气息使所吹 奏的声音能强、能弱、能大、能小，各种表达运用自如。如 果只用胸部呼吸，则没有“深度”，光用腹部则没有“支撑”。 总之，要想是吹奏的声音运用自如，必需娴熟地把握科学的 胸腹联合呼吸法，才能使吹奏的声音到达更高的水平，更高 的境地。 不过要想把萨克斯吹得更加动听，就不能用气直接地把 声音吹出来。那样听起来比较僵硬，声音也比较傻，没有感 情和思想灵魂。这样机械的声音似乎为了发音而发音，而不 是为了表达什么。也不能像吹气球和用打气筒打气那样为发 音而发音。声音是有形象、有思想内容的，有感情内涵、有 共性、人格化的，并非毫无内容和思想感情的单纯声音。 所谓“气包音”指的是：吹奏时应当是先出少量的气流， 之后在气息不断的状况下发音。吹向管内的气流，是一个圆润的、粗细均匀、有弹性、收发自如的。但无论怎样掌握， 气柱的体径都不转变直径，只是掌握强弱的变化，像一个有绳子拉弹自如的无形的圆柱一样，这样的声音才动听，似乎发自心底的诉说。这种情感深层的声音，极能令听众洗耳恭听。这种声音的过程始终应当是有支柱的。想要提示的是“活的支柱”而不是“死的支柱”。发音所涉及的各链条、各环节，不能有一处一时的僵硬和失控，否则声音便转变了性质变得呆板。要依