贝律铭卢浮宫的改造.pptxVIP

贝律铭卢浮宫的改造;贝聿铭 ;美国华盛顿特区国家艺廊东厢;贝聿铭主导建筑融合自然的空间观念，著如美国国家大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心雕塑馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建筑。到贝聿铭晚期作品内庭依然是不可或缺的元素之一，在手法上更着重再自然光的的投入，使内庭成为光庭，如香山饭店的常春厅纽约阿孟科IBM公司的入口大厅，香港中国银行的中庭，巴黎卢浮宫的玻璃金字塔与比华利山庄创意艺人经济中心等。光与空间的结合，使得空间变化万端，“让光线来作设计”是贝聿铭的名言。 ;美国国家大气研究中心;著名作品;华盛顿国家艺术馆东馆 ;第8页/共37页;中银大厦;第10页/共37页;澳门科学馆 ;中国馆;第13页/共37页;卢浮宫玻璃金字塔;卢浮宫;第16页/共37页;卢浮宫共分希腊罗马艺术馆、埃及艺术馆、东方??术馆、绘画馆、雕刻馆和装饰艺术馆6个部分 ;有大量希腊、罗马、埃及及东方的古董，还有法国、意大利的远古遗物，陈列面积5.5万平方米。其中最著名的是镇宫三宝，《维纳斯》雕像、《蒙娜丽莎》油画和《胜利女神》石雕 ;变迁;建筑结构;在卢浮宫几百年的历史发展过程中，最初一直是比较分散的建筑群，并没有像今天这样形成一个整体。 这种情况到1981年后得到了改变，1981年9月，弗朗索瓦·密特朗在当选为法兰西共和国总统后举行的一次记者招待会上许诺：“让卢浮宫恢复原来的用途”这指的是让财政部搬出“黎塞留侧翼”。“黎塞留侧翼”建于1852~1857年间，长195米，宽80米，是卢浮宫的一个组成部分，自1871年以来一直由财政部占据。1989年7月当时的财政部长爱德华·巴拉迪尔在再三请求下方才离开这赏心悦目的地方。“黎塞留侧翼”的收回及开放，一下子使卢浮宫增加了2.15万平方米的展览面积、3个庭院和165个新展厅，共展出艺术品1.2万件，其中3000件是从存放室取出的，卢浮宫博物馆的展品由此大大增加。 ;卢浮宫的改造;改造原因;改造过程;当密特朗总统以国宾的礼遇将贝聿铭请到巴黎，为三百年前的古典主义经典作品卢浮宫设计新的扩建时，法国人对贝聿铭要在卢浮宫的院子里建造一个玻璃金字塔的设想，表现了空前的反对。在贝的回忆里，在他投入卢浮宫扩建的13年中，有2年的时间都花在了吵架上。当他于1984年1月23日把金字塔方案当作“钻石”提交到历史古迹最高委员会时，得到的回答是：这巨大的破玩意只是一颗假钻石。当时90%的巴黎人反对建造玻璃金字塔。 ;贝聿铭在1983年春天和冬天4次参观了卢浮宫。他发现卢浮宫处于一种“可怜”的境地。8个世纪的不同用途和多次外貌改动使它成为一个杂乱无章、高不可攀的建筑。其外立面虽给人深刻印象却很少有内在的一致性。贝聿铭发现收藏品散布在长约11km的阴沉的走廊和条件不佳的小陈列室中，有的既没有照明也没有采暖，许多地方已有一个多世纪没经维修。卢浮宫只有一个昏暗的咖啡馆而几乎没有衣帽间等设施。正如已故的艺术史学家莎士泰尔所言，卢浮宫在世界各国的大型建筑物中“以最差的保存、最糟的管理和最脏的建筑而声名狼藉”。? ;卢浮宫还尤其需要“公共空间”—坐椅、餐厅、咖啡馆、休息室、商店、讲演厅以及其它令人偷快的环境。贝说同样重要的需求是服务保障—办公室、贮藏区和修理工作室。 “在国家美术馆整修前，服务空间与公共空间之比大约是1:5，而它应该是1:1。但在卢浮宫，天哪，它是1:150”现任卢浮宫馆长称他的博物馆是“一座没有后台的剧院”。 ;贝聿铭在对卢浮宫进行了参观与考察后草拟了一个5英亩的地下楼层，包含宽大的储藏空间，运输艺术品的电车，拥有400个座位的视听室、会议室，一间书店及旧馆内气氛良好的咖啡厅。贝聿铭的计划共增加了8万2千平方米的展览空间，且里面光线明亮，重要的是这些全都设在卢浮宫古老的内部结构中。 贝聿铭的构想是一座70尺高的金字塔，理论上每小时可以吸纳15000名参观者。他依据吉萨的典型埃及金字塔比例来设计，旁边环绕三座小金字塔及三座三角形喷水池。贝聿铭试图运用这种独特的“明亮的象征性构造”来避免抢尽卢浮宫的风头。他认为，再也没有其他扩建实体能够优雅地跟这座被时光褪去光芒的宫殿融合在一起，可是一座透明的金字塔可以照映出卢浮宫蜜褐色的石块，如同向这座建筑崇高的地位致敬。金字塔是在最小的面积里表现最大建筑面积的几何图形，所以不会太抢眼。有意思的是，由高科技材料制成的古老形体，不仅比卢浮宫更古老，同时也比它更新颖。?? ;;整个卢浮宫改扩建工程堪称经典之作，因为它提供了一种新老建筑空间联系的典型模式。从主入口进入是拿破仑厅，其中不锈钢的螺旋形楼梯，令人不禁想到贝聿铭所有美术馆中具雕塑性格的楼梯，不过这次他没有再用混凝土选用更“科技性”的建材。看似十分单纯的不锈钢楼梯，其实大不简单，没有支柱，