中国美术史：秦汉时期的美术交流.pptxVIP

秦汉时期的美术; 秦汉时期的美术交流; 秦汉时期的美术交流;1.金银器 临淄齐王墓、广州南越王墓、盱眙江都王墓和安徽巢湖汉墓等西汉墓葬中均发现了裂瓣纹银盒。上述银器的主体部分均采用捶揲法制成，这种工艺是西方金银器的主流生产方法。裂瓣纹最早见于亚述时期，后来盛行于波斯帝国的阿契美尼德王朝。 裂瓣银盒 战国—西汉 高12 厘米 腹径14.9 厘米 广东广州南越王墓出土 西汉南越王博物馆藏;2.玻璃器 玻璃制品起源于西亚，汉代文献有时将玻璃称为“琉璃”或“璧流离”。南方海上交通的繁忙将域外生产的玻璃器皿持续输送到中国。根据成分推测，扬州甘泉山2号墓的绞胎玻璃碎片很有可能来自罗马帝国，广西合浦文昌塔70号汉墓和贵县（今贵港）汉墓的玻璃杯则可能产自印度。 弦纹玻璃杯 东汉 高5厘米 口径5.9厘米 广西贵港城郊出土 中国国家博物馆藏;3.美术样式的传播 广州南越王墓出土了一只有别于传统玉器造型的玉角杯与西亚和地中海地带流行的“来通”（Rhyton）形状相似。 民丰尼雅遗址东汉墓出土的一件白底蓝花棉布在一角印有带有头光，赤裸上身并手持丰饶角（Cornucopia）的女性半身像。对其身份有不同的解释，一种观点是贵霜王国丰收女神阿尔多克洒（Ardochsho），另一种看法是希腊神话中的丰收女神德墨忒尔（Demeter）。 毛织物是西方的特产，新疆和田地区洛浦县的山普拉古墓出土了带有图案的缂毛。画面上部织出了吹奏竖笛的人头马身神像，下部描绘了持握长矛的武士的面部，人物形象带有晕染特征，题材也有可能来自希腊。;蓝花白地棉布（局部） 东汉 残长88厘米 宽47厘米 新疆民丰尼雅遗址出土 新疆维吾尔自治区博物馆藏;4. 石质建筑与图像 汉代人对石材的青睐和开发受到了外部习俗的推动。石结构建筑因为材质的缘故而获得永恒和不朽的意味。 北京石景山出土的秦君墓表、山东临沂吴白庄汉墓半圆形拱门、山东嘉祥武氏家族墓神道石狮子皆表现出异于本土雕刻的造型特征，可能与西方建筑、雕刻存在一定联系。 山东沂南北寨村画像石墓中带头光的神明形象以及四川乐山麻浩崖墓浮雕佛像的出现，表明了佛教美术的传???。;一 秦汉帝国与外部世界的美术交流;二 鄂尔多斯与欧亚北大陆美术的互动;游牧民族热衷于生产和使用小件金属器具，如带扣、牌饰、车马饰件和刀剑，多采用动物纹装饰。西汉时期的辽宁西丰西岔沟墓地兼有匈奴、乌桓和汉族等文化因素，该地点发现的铜牌饰中有较多近于对称的动物图案，如双马、双驼、双牛等。另一类牌饰常常设计出具有强烈戏剧性的动物纹样，母题多为动物撕咬、搏斗，其灵感应来源于草原生活中常见的弱肉强食现象。;双牛铜扣饰 西汉 高14.8厘米 宽7厘米 辽宁西丰西岔沟墓地出土 辽宁省博物馆藏;动物纹金带扣 汉朝的疆域内也生产和使用带有草原文化影响的器物。徐州狮子山汉墓出土的四件金扣饰系铸造而成，均表现了虎、熊噬咬马形神兽的图像。神兽身体扭转，空隙处填以勾喙鸟首，符合草原美术的题材和形式。 ;三 滇与周边美术的联系;;扣饰 滇国扣饰没有束缚造型的边框，形象追求写实，题材上与北方游牧民族青铜饰件较为接近，多表现动物噬咬或战斗、献俘、舞蹈等人物情景。 鎏金铜扣饰 公元前2世纪至前1世纪 高9厘米 宽15厘米 云南晋宁石寨山墓地出土 云南省博物馆藏;第二章：结语;思考题