“侧身西望长咨嗟”.docx

“侧身西望长咨嗟” 2023 年 11 月 19 日，中国播送民族乐团在北京音乐厅举办了郭文景民乐作品专场音乐会。曲目包括《滇西土风二首》、《戏》、《日月山》、 《炫》、《愁空山》五部作品。节目进程安排也很紧凑。三部相对厚重的大 型民族管弦乐队作品，由两部生动、灵活或绚丽格外的民族金属打击乐重奏表演穿插其间，使人感到音乐会内容丰富，体裁多样，颜色也浓淡相 宜。它不仅展现了我国现代民族乐团艺术表现的风貌，而且，其作品从题材到写法都表达出一种“郭氏风格”。因此，音乐会的现场反映也很火 爆。鉴于娄文利博士将对郭文景的两部三重奏《戏》〔为三对钹和人声而作〕和《炫》〔为六面锣而作〕进展专题评论，所以，我仅就三部大型民族管弦曲的创作和演出，写一点心得。 郭文景早在学生时代就宠爱写山。《峡》、《巴》和《川江叙事》中有山，《川崖悬葬》中也有山……从 1987 的《蜀道难》起，到 2023－03 年的《日月山》这一时段内，他还先后写了《愁空山》、〔1992〕、《滇西土风两首》〔1992〕也是写山。此外，还有一些反映西藏高原的作品，它们都 从不同角度反映了郭文景对“山”这一题材的特别偏爱。我想，这不仅是由于作曲家从小生活在山峦叠嶂的四川，还由于山所代表的雄浑、厚重和山区人民特有的坚韧、坚韧气质，赐予了他特别的审美视角和力气。 我所感受到的“郭氏风格”中既无江南丝竹般的严峻细腻，也无广东音乐般的华美与俏