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《简爱》中的水彩画评析 在夏绿蒂.勃朗特的《简爱》中,女主人公简爱绘制过三幅重要的水彩画, 目前 国内尚未评析。这三幅绘画并不是和小说的主题毫无关联;反而,它们是简爱内心 中潜藏的女性主义的表现。文章评析了绘画中的意象:鸬鹚、女性,揭示了它们的 象征意义,表现了简爱反抗和企图颠覆维多利亚女性道德规范的内心渴望。 标签：简爱;水彩画;鸬鹚;女性 在《简爱》的第十三章中,简爱在罗切斯特的要求下,拿出了自己从洛伍德寄 宿学校到桑菲尔德所创造的一系列水彩画,展示给罗切斯特。罗切斯特挑出了三 幅,认真地审视:第一副是一只鸬鹚栖息在沉没的桅杆上,旁边有位即将淹没的女 人尸体;第二副是一个拟人化的金星;最后一幅是以北极为背景,画的前景探起了 一个代表死亡的巨大头颅。学者们曾经从诸多方面对这些诡异的、匪夷所思的画 作发表评论:如,这些画预示着小说随后的情节发展;或者是简爱本人深刻、智慧心 灵的写照。①另外一些评论家,将《简爱》中第一章出现的托马斯.比尤伊克(Thomas Bewick)②的《英国禽鸟史》的雕刻画插图,和简爱创作的水彩画联系起来。③但 是,不可否认的是,除了比尤伊克的《英国禽鸟史》,约翰.弥尔顿的《失乐园》在《简 爱》的绘画中也起着重要的作用。《简爱》中多次出现的禽鸟,它又在小说之中起 着什么作用呢?如果细看 《英国禽鸟史》和《失乐园》,巨大的鸟类在比尤伊克和 弥尔顿的笔下,都代表着贪婪和肆意掠夺的生物。这也正是简爱在绘画中着力表 现和刻画的特性。 在简爱的第一副水彩画中,鸬鹚恰恰反映了比尤伊克和弥尔顿所表现的恶兆 特性。画中这只鸬鹚“又大又黑”,嘴里“衔着一只镶有宝石的金手镯”。关于这个手 镯,简爱认为就是“从那条美丽的胳膊上被浪冲下或者被鸟儿啄下的”,④鸬鹚从女 性尸体上雕啄金手镯的恐怖行为,恰恰反映了它贪婪的本性。在英国文学史上,从 乔叟直到现在,在作家的笔下,鸬鹚的本性就是掠夺贪婪。在当代 《牛津英语大辞 典》(Oxford English Dictionary)也是这样描述的,“是一种巨大和贪婪的水鸟……大 约三英尺长,有着黑色光泽的羽毛,主要分别在北半球地区……”。自然,这其中暗 含着对鸬鹚的比喻之意,因为它的食量和其他的水鸟并无太大差别。在简爱的画 作中,显然深受比尤伊克和弥尔顿的影响,认为鸬鹚是一种本性贪婪的鸟类。 除去以海洋为背景,简爱的第一张和第三张画作似乎没有过多的联系。关于 第三张水彩画,简爱如此描绘: 第三幅画是一座冰山的顶尖直刺北极冬日的天空。一束束北极光,沿着地平 线密密麻麻地竖起它们那朦胧的长矛。前景上冒起了一个头——一个巨大的头, 把一切都远远地抛在了后面。这个头向下垂着,靠在冰山上……在两鬓上面,缠头 的黑布头巾的褶裥里,有一圈云雾般模模糊糊的白色火焰在闪闪发光,上面还点缀 着更为耀眼的点点火花。这淡淡的新月状的东西,就是戴在“无形之形”头上的那 个“王冠 的征象”⑤⑥ 。 桑德拉· 吉尔伯特(Sandra Gilbert)和苏珊·古芭(Susan Gubar)在1979 年所著的 《阁楼上的疯女人》(The Madwoman in the Attic) 中,认为简爱的绘画和弥尔顿的 《失乐园》第二章666 行和673 行紧密相连,“这是一种父系的幻影,呼应着弥尔顿 笔下邪恶的死亡之神之意象”。⑦如果对比比尤伊克的对鸬鹚的定义,可以看出简 爱的绘画和弥尔顿的诗作《失乐园》有着诸多的共鸣之处。 比尤伊克认为鸬鹚的“全部习性”是这样的:“是个警觉外表的掠夺者,贪婪的 暴君,和永不满足的食欲”。⑧对于出现在《失乐园》中的鸬鹚, 比尤伊克又添加了 自己的评论,“弥尔顿似乎已经把鸬鹚的本性深深地体现到对撒旦的描述中”。⑨ 在 《失乐园》中,弥尔顿是如此描绘撒旦首次翻越伊甸园之墙的,“恶魔飞上那生长 在园的中央最高大的生命树,像一只鸬鹚蹲在上面”⑩。尽管比尤伊克认为弥尔顿 在诗歌中拟人化的比喻手法值得商榷,但是可以看出他完全同意弥尔顿对鸬鹚邪 恶本性的描绘。在《简爱》中,更为重要的是,简爱第一副绘画中的鸬鹚和其第三 幅画紧密相连。 简爱的第三幅绘画描绘的是《失乐园》中撒旦到达地狱之门,遇到守护者—— 死亡之神的情景。要到达地狱,撒旦必须要飞越一片广阔的海洋,撒旦: 乘健翮,试做孤独的飞行 直向地狱大门飞去;有时向右, 有时向左,探视着高空; 一会儿平飞掠过渊面,一会儿 奋翮飞翔,直向火的穹顶飞去。 撒旦的飞