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大丈夫处世，不能立功建业，几与草木同腐乎？——《罗贯中》 采薇艺术手法分析 采薇艺术手法分析 《采薇》主导情致的典型意义，不是抒发遣戍役劝将士的战斗之 情，而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景，将从属于国家军事行 动的个人从战场上分离出来，通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难 归、忧心如焚的内心世界，从而表现周人对战争的厌恶和反感。以下 是 yjbys 小编和大家分享的采薇艺术手法分析，更多相关信息请访问 (/wenxue)。 《采薇》诗的情感主调是悲伤的家园之思。这种情感主要是通过 前 3 章重章迭词反复申义的方式和末章的特殊表现力来体现的;而末章 的特殊表现力恰是使 《采薇》成为千古佳作的主要原因： 一、情景反衬手法的巧妙运用 当然 ，这种反衬不是指上文所提到的第一种理解：“杨柳依依” 是 “以乐景写哀” ， “雨雪霏霏”是 “以哀景写乐”而产生的 “倍增 其哀乐”的艺术效果。而是用“杨柳依依”之乐景反衬离乡远戍之哀 ， 这是戍卒的悲哀之始。回乡时本应有的欢愉却被因久戍在外、家人两 不知而生发的 “近乡情更怯 ，不敢问来人”(唐李频 《渡汉江》)的忧虑 之情所代替 ，加之 “行道迟迟 ，载渴载饥”的回乡经历和 “雨雪霏霏” 的自然景色对主人公 内心情感的冲击 ，因此产生的 “我心伤悲，莫知 我哀”的悲哀之情。相对于本应有的 “欢愉”而言 ，这也是一种反衬。 这种现实与人之常情的反衬 ，在抒情主人公 内心深处产生的冲击更大， 从 “增其哀乐”的效果上看表现更为突出。《采薇》诗抒情的本义是 表现士卒久戍难归、忧心如焚的内心情感，这种情感概括为一个字就 是 “哀”，哀情贯穿 《采薇》诗的始末。正是这种彻骨之哀使得该诗 的抒情从简单的思乡之痛上升为个体生命在“今”与 “昔”、 “来” 与 “往”、 “雨雪霏霏”与 “杨柳依依”的情境变化中所体验到的生 活的虚耗、生命的流逝和战争对生活价值的否定上来，使 《采薇》成 为绝世文情，千古常新。否则 ，只论前 5 章，诗就成了对以往战争生 活的简单追忆和平常的怀乡之思了 ，诗歌艺术的震撼力便无从说起。 非淡泊无以明志，非宁静无以致远。——诸葛亮 万两黄金容易得，知心一个也难求。——《曹雪芹》 正如清方玉润《诗经原始》中所说：“不然凯奏生乐矣，何哀之有耶?” 并指出该诗“别有深意，不可言喻”。他所说的“深意”，恰恰在此 吧! 二、意象捕捉上的高度审美水平 “人类审美心理的三个阶段可以概括为感兴、意象和境界。人类 审美经验始之于“感兴”，继之以“意象”，终之于“境界”(薛富兴 《感兴·意象·境界——试论美感的三阶段、三次第》，《烟台大学学报》 (哲学社会科学版)2005 年 1 月)。《采薇》诗前 5 章均为感兴之笔，借 采薇起兴，写久戍士卒怀乡乡之感;末章仅 32 个字，运用“杨柳依依” 和“雨雪霏霏”两个典型意象，营造了情景交融的完美境界，表现 出 深刻的审美意蕴。 在写作领域 ，意象一般解释为在感知基础上形成的渗透着创作主 体主观感受的客观事物在观念 中的感性影像 。“昔我往矣，杨柳依 依”，就要开始一种 “不遑起居”的生活 ，主人公心情的凄凉自然是 不可言喻的。那 “依依”的“杨柳”虽代表着温柔的乡情 ，但