浙江大学《中国现代文学史》课件-第1章文学的转向.pptxVIP

中国现代文学史（下）;第一章：文学的转向 ;社会主义文学的审美特征;第一章：第一节文学新方向： 《在延安文艺座谈会上的讲话》;《讲话》的主要内容。;第一，文艺与人民的关系，即文艺的“工农兵方向”。 第二，文艺与政治的关系，即“革命的功利主义”。 第三，文艺批评的“两个标准”。《讲话》明确指出，“文艺界的主要的斗争方式之一，是文 艺批评”，而文艺批评有两个标准，其中“以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位”。并以这种标准方式具体地批判了两种文艺观点。一是批判“人性论”。二是批判“暴露文学”。 ;第二节文学新体制的确定;中国文联和中国作协在“十七年”的工作主要有以下几个方面。一是“制订、发布有关文艺的方针政策；二是总结一个时期文学创作、文艺理论批评和文艺思想的成果和问题，指出值得褒扬的成就和应该纠正的问题；三是“直接领导全国性的文学运动，特别是50年代以来的文学批判运动，或者叫‘文艺 思想斗争’”；四是对所属协会和各省市自治区分会进行协调、联络和指导工作；五是加强国际文化交流工作。;从中国文联和中国作协的工作性质可以发现，他们的使命和责任主要是把 文艺家组织起来，统一到为社会主义事业服务的轨道上来。因此，它们与建国前具有“行会 ”性的民间性文学团体，无论是具有同人性质的社团如“创造社”，还是仅仅由相同或相似 的文学倾向而聚集起来的松散性的社团如“文学研究会”，都具有本质的区别。 ;其次，文学体制的一体化体现在文学传媒的管理方式上。 国家在1952年 文艺整风后期整顿了全国的文学期刊，各种文学刊物基本上成为各级文联、作协的机关刊物 。它们按照行政科层组织和经济计划模式划分级别与分布地域，还按照文学类型分工。中国 作协的机关刊物，也是新中国首家全国性文学期刊是《人民文学》(1949年10月创刊)，主要 刊登文学作品；《文艺报》(1949年5月创刊，最初由中国文联主办，1957年4月改为中国作 协主办)主要刊登文艺理论和文艺批评文章，发布文艺会议消息、文艺动态和领导人讲话。 ;在一体化的传播体制下，文学期刊的职能主要有三个方面： 其一，它们作为传播主流思想 文 化的阵地，承担着不可推卸的意识形态建设的任务；其二，推进文学的发展，提高全民族的 文化素质；其三，各级文联、作协主办的文学刊物还有培养本地区作家与积累地方文化的任 务。新中国文学期刊运营和管理方式及其职能的变化，标志着“晚清以 来以杂志和报纸 副刊为中心的文学流派、文学社团的组织方式”基本结束。 ;第三节文艺批判运动;一、 延安整风运动对王实味、丁玲的批判;王实味（1906—1947年7月1日）。翻译家，还写过一些文学评论和杂文。曾在延安中央研究院文艺研究室任特别研究员。因发表《野百合花》等文章，1942年在整风中受到批判，同年十月被开除党籍，年底被关押。1946年被定为“反革命托派奸细分子”。1947年7月，在战争环境中被处决。据查，关于他是暗藏的国民党探子、特务一事，不能成立。关于反革命托派奸细问题，1991年2月7日，公安部《关于对王实味同志托派问题的复查决定》中说，“在复查中没有查出王实味同志参加托派组织的材料。因此，1946年定为‘反革命托派奸细分子’的结论予以纠正，王在战争环境中被错误处决给予平反昭雪。” ;二、 对电影《武训传》的批判;对电影《武训传》的批判，涉及到如何运用正确的历史观点评价历史人物的问题，这完全可 以进行学术上的讨论；对有争议的文艺作品进行批评和论争也是可以理解的。但是，运用这 种行政领导的自上而下并且有步骤进行的大规模群众运动的方式，采用这样动辄上升为政治 思想斗争高度的简单却严厉的方法，使用一种蛮横和粗暴的颐指气使的态度，来解决文艺思 想和历史观点问题，无疑给新中国文艺运动和文学创作笼罩上令人心悸的阴影。;三、 对俞平伯《红楼梦研究》及胡适思想的批判;四、 对胡风文艺思想的批判;其中“关于几个理论性问题的说明材料”全面的陈述了 自己的文艺观点，并逐条反驳了林默涵、何其芳的批评。尤其是他从林、何两文中归纳出五 个观点： 其一是“作家要从事创作实践，非得首先具有完美无缺的共产主义世界观不可” ； 其二是“只有工农兵的生活才算生活；日常生活不是生活，可以不要立场或少一点立场”； 其三是“只有思想改造好了才能创作”；其四是“只有过去的形式才算是民族形式”；其五 是“题材有重要与否之分，题材能决定作品的价值”。他说：“在这五道刀光的笼罩之下 ， 还有什么作家与现实的结合，还有什么现实主义，还有什么创作实践可言？”这就是后来被 指斥的所谓的“五把刀子”。 ;1955年5月至6月，《人民日报》相继发表 了三批《关于胡风反革命集团的材料》，这些材料从胡风与他的友人间私人通信中摘录分类 辑成，毛泽东亲自给这些材料撰写了序言和部分按语。于是由批判胡风文艺思