说木叶---林庚完整版.pptxVIP

——林庚说 木 叶 理解“木”的艺术特征和“木叶”的艺术形象。1学会鉴赏诗歌语言的暗示性。学习目标2 填一填不尽长江滚滚来。 无边 萧萧下， 风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。“落木”是什么意思？——树叶落木为什么不用“树叶”或“落叶”？ 走近作者 林庚（1910— 2006）字静希。我国现当代著名学者，诗人，文史学家。1933年毕业于清华大学中文系。 林庚先生历任厦门大学，燕京大学，北京大学中文系教授，出版过《春野与窗》《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》《中国文学简史》等。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。 初读课文第1段：从屈原《九歌》开始，“木叶”成为诗人们笔下钟爱的形象。 初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。第2段：说明“木叶”就是“树叶”，但古诗中用“树叶”的十分少见。而“木叶”却发展到了“落木”。指出古代诗人们在前人的创造中学习，又在自己的学习中创造，使得中国诗歌如此丰富多彩。 初读课文第3段：说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同，关键在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。 初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。第4段：说明“木”的第一个艺术特征：含有落叶的因素。第5段：说明“木”为什么有这个特征。因为诗歌语言在概念的背后，还躲着暗示性，它仿佛是概念的影子。 初读课文第6段：说明“木”的第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。 初读课文，试用简洁的语言概括每段段意。第7段：说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。 全文思路“木叶”为古代诗人所钟爱分析“木”的两个艺术特征艺术领域:一字之差相隔千里 （ 1---3)(4---6)(7)发现问题分析问题总结全文 精读探究课文是怎么来引出话题的？以众多诗人作品中的“木叶”形象作引子，提出“木叶”是诗人笔下钟爱的形象。找出第二段涉及的诗句，分析作者想说明什么现象。 “木叶”一用再用，且有所发展（“落木”），产生过许多精彩的诗句。“树叶”“落叶”无人过问。12 精读探究“木叶”到“落木”其与“树叶”或“落叶”的不同，关键点在哪里？3木--------秋风叶落的季节 “木”具有哪些艺术特征？为什么？ “木”的第一个艺术特征：本身就含有一个落叶的因素； “木”的第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋气息。4 精读探究品味诗句“寒风扫高木” 和“高树多悲风”，比较诗中“高木”与“高树”的不同意味。并分析作者引用以上诗句作用何在？5高树多悲风，海水扬其波。秋月照层岭，寒风扫高木。（饱满）（空阔） “木”一般是在秋风叶落的情景中取得鲜明的形象，而“树”则要借助树叶的多来表达饱满的感情。 作用：说明“木”与“树”的不同，提出“木”的第一个艺术特征：“木”比“树”更显得单纯，仿佛本身就含有一个落叶的因素。 精读探究“树叶”与“木叶”的意味的不同之处（第五段）6“树叶”：“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且十分一致，它们都带有密密层层浓阴的联想。因此“树叶”可简化为“叶”。 “木叶”：“木”具有一般“木头”、“木料”“木板”的影子，使人常想起树干，很少会想到叶子。“叶”常被排斥在“木”的形象之外。“木”与“叶”的形象之间是不一致的。这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。 精读探究作者除了论述“木”的质地的暗示性外，还论说了“木”的哪一方面的暗示性？7 “木”不但让我们容易想起树干，而且还会带来“木”所暗示的颜色，它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 精读探究8根据“木”的形象特征，品味探讨诗句“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。” 和“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。” 中“木叶”与“落叶”的不同意味。 填写下表，归纳比较“（落）木（叶）”与 “落叶”的不同意蕴。意象场合外形颜色质感意味联想落叶 木 叶落木???? 填写下表，归纳比较“（落）木（叶）”与 “落叶”的不同意蕴。意象场合外形颜色质感意味联想落叶春夏之交枝叶繁茂绿、褐绿饱含水分饱满绵密密密层层浓阴满地 木 叶秋风叶落脱尽叶子微黄干燥空阔疏朗离人的叹息游子的漂泊清秋的性格落木????比“木叶”还更显得空阔，连“叶”这一字所保留下的一点绵密之意也洗净了 重难点为何“木”会有这样的两个艺术特征呢？ “木”的这两个特征体现了诗歌语言中暗示性的问题。 这暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就