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一、度数与音数 音程在五线谱上所含的间和线的数目，称为度数。 从同一音高上分别构成一度至八度，关系为： 五线谱的每一间或线称为一度。两音相邻，一个在间上，一个在线上为二度。相邻的线或间构成的音程为三度。以此类推。向上、向下构成的计算方式相同。 音程中所包含的半音和全音的数目，称为音数。 音数的标记用整数、分数和带分数标记。如1 1 2 vv 二、音程的名称：两个音之间的度数和音数决定 音程的度数相同，所包含的半音或全音的数目不同，因此性质也有所差别。 注：纯音程减半音为减音程，纯一度除外，只有增一度，没有减一度。因为纯一度音程的任何变动，都是使半音增加。 vv 三、音程的种类 1、纯一度：五线谱每一间或线上的两个相同的音，度数为1，音数为0；基本音级上的每个音级上都能构成 2、小二度：相邻的两个音名不同的半音，度数为2，音数为1/2；基本音级间E-F\B-C为小二度 3、大二度：相邻的两个音名不同的全音，度数为2，音数为1；基本音级间C-D\D-E\F-G\G-A\A-B共有五个 4、小三度：相邻的线或间的两音，度数为3，音数为11/2，基本音级间D-F\E-G\A-C\B-D共有四个 5、大三度：相邻的线或间的两音，度数为3，音数为21/2基本音级间C-E\F-A\G-B共有三个 vv 6、纯四度：包含两线两间，度数是4，音数是21/2，基本音级间C-F\D-G\E-A\G-C\A-D\B-E共有六个 7、增四度：包含两线两间，度数是4，音数是3，基本音级间共有一个F-B 8、纯五度：包含三线两间，度数是5，音数是31/2，基本音级间C-G\D-A\E-B\F-C\G-D\A-E共有六个 9、减五度：包含三线两间，度数是5，音数是3，基本音级间共有一个B-F vv 10、小六度：包含三线三间，度数是6，音数是4，基本音级间E-C\A-F\B-G共有三个 11、大六度：包含三线三间，度数是6，音数是41/2，基本音级间C-A\D-B\F-D\G-E共有四个 12、小七度：包含四线三间，度数是7，音数是5 基本音级间D-C\E-D\G-F\A-G\B-A共有五个 13、大七度：包含四线三间，度数是7，音数是51/2基本音级间C-B\F-E共有两个 14、纯八度：包含四线四间，度数是8，音数是6，基本音级上的每个音级上都能构成 vv 四、音程的表现作用 旋律音程根据不同的进行分为平行、上行、下行三种。 将各种音程联结所形成的线条构成旋律，用来塑造千姿百态的音乐形象。 vv 1、纯一度（同度）：表现出平稳、单纯的旋律特征。 2、二度级进：二度上下行级进，产生小的波动，表现出轻盈、活泼的旋律特征。 3、三度：三度跳进所形成的旋律，可有丰富的变化。和声音程三度的运用，表现出流畅、圆润的旋律特征。 4、四度：增四度音程有很强的扩张性，造成音乐的紧张效果。相比之下，纯四度非常舒缓，两条级进旋律线条交替构成的四度，充满推动力，表现出连绵不断的旋律特征。 vv 5、五度：减五度音程具有较强的收缩性。纯五度和声音程，纯净协和，衬托右手旋律的同时，形成步伐式的行进。 6、六度：六度音程波浪式的跳进，可使旋律顺畅、连贯。 7、七度：七度音程大跳进行与其他音程的交替，可激化矛盾和缓解矛盾，有如心潮起伏，思绪万千。 8、八度：八度和声音程的连续进行，从协和的效果上，表现出抒情的音乐形象。 vv 五、音程的分类 （一）自然音程和变化音程 自然音程：纯一、四、五、八、 大小二、三、六、七 增四、减五 变化音程：除增四、减五以外的一切增 减音程和倍增减音程。 构成变化音程时，不要随意用等音。只能在音符前加临时记号来增减半音的数目。 例：E到#E是增一度，#E与F是等音，不能用F代替#E。 vv （二）协和音程与不协和音程 各种音程按照和声音程在听觉上所产生的效果，将音程分为协和与不协和两类。 vv （三）单音程与复音程 八度以内的自然音程、变化音程称为单音程。 超过八度的所有音程称为复音程（一般在两个八度以内）。 复音程的大跳进行，将音乐推向高潮；而旋律音阶式进行后的复音程大跳，在表现音乐方面可形成明显的强弱对比。 复音程的计算方式为：单音程的度数加上7，等于复音程的度数。反之，用某音作为根音，构成十二度音程，用12减7等于5，也就是用根音构成五度，再提高一个八度即可。 复音程的性质，包括大、小、增、减、纯等，与单音程的名称相同。 纯五度 纯十二度 vv 六、音程的扩大与缩小 音程之间半音的增减，决定它的性质大小、纯增减的变化。 将纯音程、大音程的冠音升高或根音降低，