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用声音叙述的电影新动向 本文尝试对由于每一种媒介的属性限制而产生的文学叙事与电影叙 事的差异做出评估，特别要讨论电影所特有的声音和视像两个信息通道， 重点考察两者并不雷同而是截然区分的运作情形。 本文的结论是：从理论上说，电影媒介尤其是人声叙述与故事视像的 同时性，可以产生商业电影所不能的叙事的丰富性和复杂性。 声音的分类： 最常见的分类方法系将电影声音区分为语言、音效和音乐； 第二种依照声音与影像之关系，将声音区分为画内音(on-screen sound) 和画外 音 (off-screen sound)； 第三种依照声音的来源区分为剧情(diegetic)和非剧情(nondiegetic) 的声音； 第四种依声音来源是否源自画面及画面和影像的出现时间将声音区分为 同步和异步(synchronism asynchronism)声音。 图2.1：声音结构图 从叙事的角度来看，最有意义的是“画外音”叙述，这个手法一经产 生，便得到了认可，取代了屏幕上的文字提示，不再因为传达文字对白、 背景解释以及道德评论等而打断影像磁道。画外音叙述在20世纪40、50 年代的好莱坞达到了空前繁荣的程度……这一技巧在法国电影中使用得 更为普遍，它使叙事的复杂精细化达到了相当高的程度。画外音叙事的 合法性是无庸置疑的，它对某些类型的电影有着很大的用处，尤其是那 些注重复杂性和心理深度的现代电影 在与普