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破解书法笔法 （一） 破除笔法迷信。 笔法其实真的很复杂，讲起来真有点不胜其烦。《东方艺术.书法》的肖文飞兄 曾约我谈谈笔法，我一来没时间，二来不想 12345，弄成个教材似的，就一直 拖着。现在很多短训班，也少讲具体笔法，老师盯着学生的字，往往说：这一 笔不够有力、那一笔不够圆劲，等等等，讲的多是结果，略去过程。这明明涉 及到笔法，老师偏不说，也不知是不懂、说不出，或不愿意说。我有位朋友曾 听过刘彦湖讲课，拿出作品，请教刘先生，问这用笔对吗？刘先生摇摇头，说 了两个字：不对。然后打住。打住了，哪里不对呢？刘先生不欲再说，我的朋 友也不便再问。如此一个 “不对”，就成迷，就神秘起来。 我在总结笔法时，着重提到这些字眼：顺逆、物理。脸不红心不跳滴说，这四 个字，囊括了笔法的大部分内容，道出了笔法的核心问题哟。 先看顺逆。任何事物都存在正反两面，这个辩证关系天下皆知，套在笔法上照 样管用。就以行书为例，举个非常简单的例子，写 “永”字那个竖钩——至少 有两种写法：顺写，逆写。即顺着那一竖，到钩时顺锋（类似中锋）出之，是 谓顺；或在竖下时，看准笔毫已经有点侧（笔毫压扁了，左右两侧，一在左 下，一在右上），到钩时错锋出之（笔毫交叉），是谓逆。就这样，写任何一 个点画，都至少存在这样或顺或逆两种写法，没有唯一的标准，明白这一点， 那叫相当重要。谁要说那一笔必须如何才是唯一标准，那叫画地成牢，自讨苦 吃。当然如果是对着某字帖中某个特定的笔画，清清楚楚，是有唯一的写法 的。 顺逆之外，还会生出很多 “邪门歪道”，例如，断笔——我写到那个 “永”字 的一竖，写到尽头，偏不继续行笔出锋，而是停住了，提笔空收，然后移笔接 着写其他笔画。这一招，恐怕 “二王”笔法就管不住我了，要动用颜真卿康有 为何绍基林散之那一套笔法才能 “解释”了。 这就像人一样，至少有两种：男人、女人。还有一种，人妖啦。 相连的笔画有顺逆，相邻的笔画一样有顺逆。又例如我写完 “永”字那一钩 后，下一笔的 “挑”又怎么办呢？很简单，继续顺或逆。顺的话，笔或基本归 1 正（类中锋）；逆的话，笔就换面。再继续，再同理。如此笔毫就在换面、归 正，归正、换面的状态下循环往复，什么八面出锋，就是这个 了。真的高 手，一笔下去，不断换面，十几二十字，甚至三四十字或更多，都没有问题。 相邻的笔画，还有一个运笔轨迹的问题。这个轨迹，同样分顺逆。例如写一个 提手旁，写完一横后，那个竖该怎么衔接呢？至少两种接法：顺接，直接连 笔，竖下；逆接，自左上、右上、下，实绕或虚绕了一个圈。这个圈，也叫绕 8 字，实乃阴阳原理，笔毫可以乘机调整、归正。 这个运笔轨迹，再加上上下左右牵连、运动，就形成那么一股子气，就产生势 ——笔势，体势。势建立在基本点画书写的基础上，然后通过你自己情绪的演 绎，就出现了。基本的点画，无论你写得多么准确到位，如果灌注不进你的情 绪和独特感受，就徒有其形，就不得势。这是 “技进乎道”的大问题，好比人 不仅要解决三餐问题，还要解决情感、思想问题，相当重要。势也离不开顺 逆，所谓顺势逆势是也。具体的势怎么落实操作呢？这里先引用空堂兄的话： “目下肚子已经饿了，而晚上还有一场电影要看”。 笔法就这么简单啦？是的，就这么简单。这是基本的道理。复杂的，是细节操 作，是势的调动等等。例如一笔之中，具体怎样顺？怎样逆？当时的笔毫一般 该是怎样的状态？等等，这是常态。常态之外，还有变态（复杂进行中）。范 围扩大到书写状态、工具、材料、执笔等等各个层面。你拿着一支狼毫笔，一 张熟纸，写每一点画，当你知道要怎样顺，怎样逆的时候，都很容易，小菜一 碟（要是拿狼毫写生纸，那就有点自找麻烦。至于生纸写二王，不是天才，就 是白痴）。而你要是拿着一支长锋羊毫，老想着该如何如何，怎么怎么，那也 相当麻烦。那些毛软塌塌的，懒洋洋的，扶不上墙的烂泥，它们才不听你的 话，你只能根据上一笔的状态，顺势的、随机的、自然的、 “含含糊糊”的带 出下一笔。注意， “含含糊糊”，带双引号，毛笔含糊，你自己要不含糊。林 散之确实捡了长锋羊毫笔的便宜，混混沌沌，汤汤水水，但他自己呢，是清清 楚楚，干干净净。 顺势生发，不管狼羊，都讲这个，有所区别罢了。这其实就是 “物理原理” 了。物理原理，相当于应激反应。什么叫应激反应呢？ 里这样解释： “机体受 到各种有害刺激时，血中促肾上腺皮质激素和糖皮质激素增多，并引