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2023-08-05 发布于广东
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MOV IE LITERATURE 学术论坛论第六代电影独白话语［］，摘要如果说长镜头与晃动摄影成为第六代在影像上最显著的美学特征那么大量内心独白的画外音则是第。，六代在电影声音上又一不容忽视的艺术特点综观第六代电影独白成为一种普遍现象并逐渐发展成为与视觉美学相呼应的声音美学，。，两者一起形成第六代先锋独特视听风格关于第六代电影的影像研究已有多年积累而声，，音话语研究则相对较少本文希望通过对第六代电影独白话语逐层分析大致勾勒出其美学功能的两大基本面貌，，。即作为画外音连接跳跃时空以及充当叙述者加深叙事层次［］ ; ; 关键词独白声音叙述，，的影像逐一展开如果失去独白情节将变得支离破碎失、一连接影像时空的音桥去内在联系。同时因为影像事件时间总是发生在回忆独白，，自有声电影诞生以来声音就成为电影又一重要表现时间之前叶彤的总结回顾恰好是观众即将观看到的影像，，预言。时间的单向性使具备优势时位的回忆独白可以在影手段尽管当时电影理论家巴拉兹曾对此抱怀疑态度称［1］204 “ ” ， “ ，。之为一场大灾难但是即便他也不能否认这只是像的时间段内任意滑动成为连接不同影像时空的音桥暂时的现象，，，等到声音手段的表现力发展到较高水平时综观第六代电影拖沓松散的剧情与其人物颓废木讷［1］204 问题就解决了” 。关键是声音该以何种具体方式为电影的精神内核相匹配，以弑父之子形象出现的第六代导演群提供创造性的表现力，。落拥有反秩序反逻辑的颠覆思维， “ ” 避免沦为仅是记录复读的工具巴对刻意戏的安排反，，，拉兹认为声画同步与否成为电影声音是否具有创造力的感至极他们推崇直面残酷现实的美学主张反对过度人关键，，，。，同步声音着力于真实为影像服务处于画面的从工痕迹的戏剧性安排然而现实生活的逻辑往往十分微弱 ; ， “ ，属地位而非同步声音由于时间的滞后或是提前能独立不足以维持足够的戏剧张力