(1.13)--论戏曲与流行歌曲的融合.pdfVIP

第2期 湖南入文科技学院学报 No．2 JournalofHunanInstituteof and 2014年04月 Humanities，ScienceTechnology Apr．2014 论戏曲与流行歌曲的融合 周兴杰1，唐赛男2 (1．湖南科技大学古代文学与社会文化研究基地，湖南湘潭411201； 2．湖南科技大学艺术学院，湖南湘潭411201) [摘要]戏曲与流行歌曲的融合，是中国流行音乐本土化的重要表现。这一融合的发展历程，应上 溯到1920—1930年代中国流行音乐的发轫期。这种融合大体可以区分出两种不同的音乐文本形态：加 入戏曲元素的流行歌曲和加入流行歌曲元素的戏曲。这种融合为当代社会条件下戏曲与流行歌曲的发 展探明了新的路向，创造出了一种具有中国特性的音乐生产方式，也是民阅文化与市民文化的有机融合 的突出表征，具有重要的文化意义。 [关键词]流行歌曲；戏曲；发展历程；文本形态；文化意义 【中图分类号]J120．9[文献标识码]A 就起源而言，中国流行歌曲自欧美舶来。至 戏曲是中国独有的民间艺术，其与流行歌曲 今，这种影响仍未断绝，如本世纪大行其道的 的融合，赋予了这种音乐生产方式鲜明的中国特 性。学界～般认为，这种融合始于1980年代。下 RB、Hip．Hop等诸多曲风，就是如此。但与此同 时，将之本土化的追求和相应的本土化的音乐生 面这种观点是比较有代表性的：“在中国流行音乐 产实践，从未停止过。早如1920—1930年代黎锦的发展历史上，将戏曲音乐元素融人流行歌曲的 晖的《毛毛雨》、《桃花江》，1980年代又有“西北现象早在1980年代就已有作曲家开始了这方面的 风”、“高原风”，都是引民歌曲调人流行音乐，借中 尝试，如姚明创作的《前门情思大碗茶》、《唱脸 国民间音乐丰厚的养分以丰富流行歌曲的音乐表 谱》、《故乡是北京》，经过近20年的发展，在流行 现形式。而近年来流行的“中国风”，曲调上虽仍 歌憩中运用戏曲音乐元素进行创作的手法、形式 效法欧美，填词却极力追摹中国古典诗词，以此来 更加多样，更具有时代感。”…的确，1980—1990年 彰显自己的中国特性，提升自己的审美品格。所 代涌现了一批戏曲与流行歌曲融合的经典作品， 有这些，都印证了中国流行音乐本土化进程中多 但如果将戏曲与流行歌睦融合起点勘定于当代的 种多样的探索方式的存在。 话，则忽略了此前几代中国音乐人为此付出的努 近年来，另一种中国流行音乐本土化的方式 力，殊为可惜。 引起了学界越来越多的注意，那就是戏噬与流行 我们认为，戏曲中的特定音乐元素在流行歌 歌曲的融合。它构成了流行音乐本土化的又一重 曲中的融人，其实早在中国流行音乐的发轫期就 要表现。本文拟围绕这一现象进行探讨，以揭示 已经出现了。说到中国最早的流行歌曲，就不得 这种独具中国特色的音乐生产方式的发展历程， 不提起上海滩的时代曲，提起周璇。周璇自幼受 分析其具体的文本形态，阐明其内含的文化意义。 戏曲熏陶，其后人回忆道：周璇的外婆很喜欢戏 一戏曲与流行歌曲融合的发展历程 曲，“常常带小苏璞(周璇本名，论者注)去观赏在 [收稿日期12013一12—31． [基金项目]湖南省教育厅青年项目“传统戏曲与流行歌曲的融合现象研究——基于艺术生产论的考察”(128047)，教 育部人文社会科学研究青牟项目“当代流行歌曲对青少年情感认同的影响研究”(12YJCZH317)。 [作者简介】周兴杰(1973一)，男，湖南怀化人，湖南科技大学古代文学与社会文化基地副教授，博士，硕士生导师，研 ‘究Ar0：古代戏曲；唐赛男(1990一)，女，湖南张家界人，湖南科技大学艺术学院在读硕士，研究方向：流行 歌曲。 万方数据 总第137期 周兴杰，等：论戏曲与流行歌曲