(9)--3.1山水画的停滞与发展.pdfVIP

第三章 山水画的独立期 3.1 山水画的停滞与发展 如前所述，南朝的宗炳和王微，在艺术精神上，直接奠定了山水画的基础。 按说山水画接下来应该有一个快速的发展过程，但事实却并非如此，六朝后期至 隋初这一段时间，山水画的发展进入了停滞阶段。停滞的原因是多方面的： 首先，山水画初创阶段，没有人物画成熟，画家投身山水画创作的积极性不 高。从文献记载来看，就连在山水画发展史上有重大贡献的顾恺之、宗炳和王微， 其作品都是以人物画为主。可见，当时的山水画还处于一个理论先于实践的水平。 再者，山水画技法的完善需要一个探索的过程。这个过程需要大量的专业画家、 民间画家和文人画家参与到山水画创作之中，先是专业画家和民间画家辛苦的实 践，在解决完基础的构图、设色和造形等问题之后，再由文人画家总结和提升。 再要进步，依然需要专业画家、民间画家和文人画家的共同努力，如此螺旋式上 升。但当时的画家多数在为朝廷、贵族画人物，为寺庙画佛像。少数文人自画、 自赏山水，并不能推动山水画技法的发展。直到隋代，南北统一，结束了四百年 的分裂局面，才给山水画的发展带来新的开端。 山水画的发展，首先表现在隋代和唐初的大兴土木上，很多画家参与了宫廷、 台阁的设计和建造，统治阶级都希望把宫殿、楼阁建在山清水秀的环境中，因此 在绘制设计稿时，建筑的周围必须要有山水的成分。这是促成山水画进步的社会 原因。隋代的画家，见于记载者并不多，从所记可知，基本上都是宫苑楼阁画家。 唐初也是如此，据记载，人物画家阎立德和阎立本也精于宫观绘画，担任工部尚 书，经常做工程的设计工作。他们的宫观山水画虽然没有流传下来，但从现存初 唐的几幅 《宫苑图》中依然可以看出，宫苑的背景绘制了大量的山水树石。唐代 张彦远在 《历代名画记》中评价二阎在山水画的贡献时，说 “精意宫观，渐变所 附”，意为在他们的实践和带动下，改变了山水附属于宫观这一状况，使山水从 建筑图中解脱出来。 当宫观山水发展到一定程度，大量崇尚自然的文人逐渐开始参与到山水画的 创作中，至中唐，尤其是安史之乱前后，也许是逢乱世的原因，也许是文人大量 参与的原因，画家那种探究山水内在意蕴和意趣的愿望突然强烈起来，不光北方， 包括江南在内的大片地区一下子涌现出大批文人山水松石画家。当时的山水画坛 勃发出一番全新的气象。