(14)--2.3.2“中国气派”与“新中国”版画（下）.pdfVIP

!#$%(()*+,-./ 012 34)*#$%+,56789 :;=# ?@A-#B?)* :;;:=# ?@A-#B?)*CDE 张漾兮，西湖风光，1954年，水印木刻 张漾兮，西湖西泠桥，1960年，套色木刻，39cm ×32.5cm 董其中，山村秋景，1963年，黑白木刻，53cm ×41.5cm “我们掌握彩墨画的方法，目的不在画彩墨画， 而是让它改变、发展地用在版画中，所以我们学 习的是彩墨的方法而不是彩墨写生。” ——张漾兮 “探索将中国元素融入到版画中，使版画这一西 洋画种彰显独特的中国魅力。” ——张漾兮 夏子颐在“荣宝斋”学习时印制的水印木刻 《梅花》 浙江美术学院五、六十年代学生水印木刻作品 吴光华，舞狮图，1957年，水印木刻，45cm ×34cm 张漾兮，新到的画报，1954年，水印木刻，28cm ×25cm 李平凡，素菖蒲花，1954年，水印木刻 李平凡，我们要和平，1958年，水印木刻，54.2cm ×42.8cm 李焕民，藏族女孩，1958年，水印木刻，42.5cm ×23.2cm 吴凡，小站，1964年，水印木刻，38cm ×38cm 吴凡，蒲公英，1959年，水印木刻，34.6cm ×16.3cm 吴俊发，一片新绿，1962年，水印木刻，59x59cm 张新予 朱琴葆，绿遍江南，1963年，水印木刻，40cm ×38cm