考研中西方音乐史习题：古典主义时期音乐(OCR).pdfVIP

古典主义时期音乐 (一)简述：古典主义时期音乐的整体风格特征 ·音乐从教堂步入宫廷，并逐步走向社会，走向民众。 ·不再以复调手法为主，采用的是主调音乐形式。加强了旋律与和声的对应， 建立起主一下属一属—主的功能和声进行。 ·确立曲式分段式结构原则，形成方整型乐句结构。 ·主题动机式发展。 ·通奏低音被明确的乐器记谱取代。 ·追求客观的美，拓宽了音乐的表现范围和表现力。 ·新型的器乐体裁——交响曲、协奏曲、奏鸣曲、四重奏上。 (二)古典主义时期划分 ·前古典时期(Pre-Classical) 1720年之前：也称后巴洛克时期 ·维也纳古典时期(Viennese Classical) 古典主义高峰(High Classical), 主要以海顿、莫扎特、贝多芬三位作曲家为代表 一、前古典主义时期音乐 ·声乐创作 喜歌剧 格鲁克歌剧改革 ·器乐创作 早期交响乐的发展 1.主观题：前古典主义时期 ·简述格鲁克和他的歌剧改革。 ·简述喜歌剧的产生与发展。 ·简述室内乐的产生及其发展。 ·简述协奏曲的发展。 ·曼海姆乐派的贡献表现在哪些方面? ·简述交响曲的产生、发展及其特征。 2.简述意大利喜歌剧(opera buffa)的兴起 ·从17世纪中叶开始，在意大利正歌剧三幕之间，插入了插科打诨的“幕间 剧”(intermezzo),后来逐渐独立成剧。 ·喜歌剧取材于日常生活，演出形式短小精悍，与民间音乐、通俗流行歌调联 系较紧，所以深受市民的喜爱。 Padrona,1733) ·剧作家哥尔多尼(Goldoni,1707-1793)的剧本写作提升了文化层次。 3.简述法国喜歌剧(Opera comique)之争 ·1715年，巴黎喜歌剧院,上演平民大众剧目。 ·1752年，佩格莱西《女仆作夫人》在巴黎上演，引起了喜歌剧之争。 ·反对者：以“皇家音乐研究院”为首的法国大歌剧的支持者们极力否认喜歌 剧的艺术价值，认为它是一种粗俗的歌剧艺术，不应登大雅之堂。 ·支持者：以启蒙学者卢梭为首的“百科全书”派，代表更多人的艺术观点， 热情支持了这种新的歌剧艺术形式。认为它不象法国大歌剧那样华而不实，更符合 质朴、自然的艺术理想。卢梭创作了法国首部喜歌剧《乡村卜者》(Le Devin du Village,1752) 例题： ·18世纪中期，佩格莱西的作品______在巴黎上演，引发了音乐史上著名的 “喜歌剧之争”,由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。 4.简述格鲁克及其歌剧改革 (1)格鲁克(Gluck,1714—1787): ·德国作曲家，对意大利正歌剧的成功改革确立了他在音乐史上的重要地位。 ·代表作品有：《奥菲欧与优丽狄茜》、《阿尔切斯特》、《伊菲姬尼在奥利德》、 《奥菲欧与优丽狄茜》等。 ·在《阿尔切斯特》这部歌剧乐谱的前言陈述改革原因、目标。 (2)格鲁克歌剧改革具体内容： ①音乐服从诗和剧情的需要。 ②放弃返始咏叹调的表达，删除一些不必要的花腔段落。 ③并用有伴奏的宣叙调代替清唱宣叙调,咏叹调与宣叙调差别不大。 ④歌剧序曲成为歌剧的一部分，参与表达歌剧的内涵。 ⑤管弦乐在歌剧中根据内容的需要烘托剧情的发展，而不仅仅处于伴奏的地 位。 ⑥减少独唱部分，加强乐队及合唱团的作用，舞蹈中也去掉了与歌剧内容不符 的哗众取宠的片断。 例题： 古典主义时期德国作曲家_____为了使戏剧内容与音乐表达之间的关系达到 一个更为合理的状态，通过歌剧《伊菲姬尼在奥利德》和__进行了真正戏剧意 义上的歌剧改革，适应了18世纪启蒙运动的审美情趣。 (3)简述格鲁克的歌剧改革的意义 ·使歌剧艺术朝着健康的方向发展。 ·许多音乐家如莫扎特、贝多芬、瓦格纳等都从他这里得到过应有的启发。 ·19世纪下半叶瓦格纳对歌剧的改革，本质上就是要实现格鲁克提出的戏剧思 想。 5.简述早期交响乐发展 (1)意大利歌剧序曲：源于意大利快一慢一