秦汉美术鉴赏.pptx

;一、统一帝国与秦兵马俑;所有这一切都可以看出,陶制的兵马俑是在竭力模拟真人和真马,以使其成为国王的陪葬。这些陶俑制作好以后,依照军阵部署被整齐地排放在砖地上,四周封闭着黄土泥墙,顶部覆盖着木制屋顶和卷席。 因此,虽然我们今天的确可以这样形容：秦兵马俑崇尚写实,手法严谨,性格鲜明,形象生动,利用众多直立静止个体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。然而不能忘记的是：最初它们并不是摆在博物馆里供人观赏的艺术品,而是专为埋葬死者而制作,是那执著的永生理想的一部分。;二、汉代的雕塑;汉代还出现了真正意义上的大型石刻雕塑,正如鲁迅所称道:“惟汉人石刻,气魄深沉雄大。”其中最有代表性的,是公元前117年为西汉名将霍去病修筑陵墓时设计并雕制的石刻作品——马踏匈奴。 这件作品并不是孤零零的,它与其他十几件风格相似的卧马、卧牛、跃马、卧虎、卧象、卧牛等石刻构成一个组群,散落在陕西咸阳附近的一座小土丘上,守卫着霍去病的墓葬。;三、长沙马王堆帛画;四、墓室壁画;洛阳烧沟61号汉墓“二桃杀三士”摹本;还有一幅洛阳八里台汉墓出土的迎宾拜谒图,描绘了来宾兴致勃勃地问候交谈的情景。其人物形象清晰,笔致洗练洒脱,线条圆转柔韧,艺术水平很高。所有的人物都是用流畅敏锐的中锋形成的长线条画成的,人物均作站姿,举止雍容。;东汉时期,墓室壁画描绘的内容与社会现实变得更为接近。表现墓主身份、经历和尘世享乐的盛大出行车马仪卫,成群的属吏,庄园田宅以及描绘家居宴饮、乐舞杂技等题材,成为最流行的题材。这与东汉地方豪族势力的高涨有关,目前发现的许多壁画墓的墓主人生前都做过地方上的大官。 让我们以内蒙古和林格尔墓为例,对东汉壁画墓进行一些观察。;五、汉画像石、画像砖;我们看到的这幅“荆轲刺秦”，并不是独幅的画像石作品,而是山东省嘉祥县武氏祠上里的局部画面之一，这座祠堂建于东汉晚期的桓灵时期(公元147—189年),是供武氏的后人上坟扫墓时祭奠祖先、摆放祭品用的。 一般来说,我们从图像上看到的都是原画像石的拓片。拓片中黑色的地方即原石突起之处。 武梁祠的画像石是用减地浅平雕加阴线刻的方法制作的,也就是先在原石上勾勒出画像的外轮廓,再将轮廓之外的地方凿去浅浅一层,使得需要表现的地方凸显出来,然后再在凸显的部位刻画出具体的细节部位。;“荆轲刺秦”画像石;此外,还有一种艺术形式与画像石堪称姊妹,就是汉代的画像砖。 共同之处：都是采用减地的技法突出描绘物像的轮廓,具有与壁画相同的功能。不同之处：主要是材质不同,因此制作方法随之有所差异。画像石是直接在石材上刻出画面,而画像砖则需先制作模具。制作过程是将加工好的泥坯放入模子,制成砖坯,半干后再用刻有图案的印模在表面印出各种所需图像。有的在此之后还要施彩,似乎要追求达到绘画的意境,这种画像砖可批量制作,且成本低廉,所以相比于画像石,它适合更广泛的社会阶层使用。 东汉是画像砖艺术的繁荣期,而四川则是画像砖发现最集中的地区,这里的画像砖很少有特别严肃的题材,让人觉得格外的轻松活泼。; 东汉画像砖 弋射收获图