笙曲挂红灯的演奏技巧.doc

笙曲挂红灯的演奏技巧 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 2 文1：笙曲挂红灯的演奏技巧 2 一、概述 2 二、演奏技巧 2 （一）口内技巧 2 （二）手指技巧 4 1.单音：笙是由不同的竹子组成而来 4 2.和音：如钢琴一样 4 3.打音：打音是在笙曲中较为常见的一种技巧 4 4.指颤：由手指来做到吐音所做不出的音响效果 5 5.历音：历音就是我们所熟知的装饰音 5 6.抹音：抹音其色彩特别 5 7.复调：复调是指两个声部同时进行 5 文2：浅谈笙曲欢乐的泼水节 6 一、乐曲概要 7 二、乐曲分析 7 （一）引子部分 8 谱例1 8 （二）快板主题部分 8 （四）再现部快板部分 9 三、美学舞讨 9 （一）在徐超铭先生编著的《笙考级曲级》 9 （二）关于本作品“二度创作”的思考 10 四、演奏心得 11 （一）基本功是基础 11 （二）变速练习 12 （三）模拟演练 12 原创性声明（模板） 13 正文 笙曲挂红灯的演奏技巧 文1：笙曲挂红灯的演奏技巧 一、概述 《挂红灯》此曲为牟派代表作品，牟派代表人物为牟善平老师，是一位杰出的艺术家，教育家和创作家，其创作为笙的教学和演奏做出了巨大贡献，留下了许多宝贵素材，如《挂红灯》和《微山湖船歌》。牟善平老师独创了现代笙所常用的剁气，顿气和锯气，称之为“三大气”，并且在乐曲演奏中有自己独特的演奏风格，通过“三大气”使得演奏声音特别饱满有活力，历音的使用也有自己独特的风格，使得乐曲更为生动，把牟善平老师的这种方法和演奏风格称为牟派。牟善平老师更是把传统的26簧笙进行合管，以弥补其音域不足独创了37簧笙，并迅速推广并使用，而且牟善平老师更是使我国笙的使用中统一了把位，为笙的教学和发展做出了不可磨灭的巨大的贡献。 二、演奏技巧 （一）口内技巧 1.单吐：单吐是吐音中运用最为广泛的一种口内技巧，常用在四份八分音符和长音断句，运用极为广泛，大多曲子都以单吐为主要技巧。其发音具有有弹性并且音色饱满具有颗粒性，属于基础类发音。用舌尖来打门牙来发出“突”“T”或者“吐”的发音，切忌舌头僵硬，动作过大和发音迟钝 2.双吐：双吐是在单吐的基础上发展而来的，也是吐音之中较为重要和常用的技巧，广泛用于十六分连音，双吐的演奏方法是舌根与舌尖交替断气使气息变为气冲，并发出“突库”或“TK”的发音，“库”的发音用舌根顶上颚然后用气冲顶开来达到使其音色富有颗粒性。 3.三吐：三吐是单双吐结合而来的，其主要表现在使乐曲欢快激进的地方，例如欢快的舞蹈和骏马奔腾的地方，适用于前十六后八和前八后十六节奏型。因为是单双吐结合，要求舌头要灵活放松，发出“突突库”和“突库突”的声音。并且要具有单双吐的有力.颗粒性和弹性的特点。 4.花舌：花舌又称打舌，利用气息使舌头的前半部分在口内震动，花舌开始学习比较难但只要成功一次就可以掌握了，开始练习打“忒儿”舌头自然展开贴上颚，用气息吹舌头，使舌尖颤动发出类似于机关枪的声音。花舌也分为很多种，有吐花舌，吸花舌和爆花舌。最为常用的就是上面介绍的运用吐气来带动舌尖震动的吐花舌。 5.呼舌：呼舌技巧与其它不同，不用传统的气息发声，而是纯粹口腔内的气息带动簧片发声，呼舌的方法是将舌头平放口腔中，用下颚底部和舌根的力量使口腔下颚紧缩扩张的来回颤动，因口腔内部空间收缩扩张产生气流从而带动簧片发声，其声音特点呈现碎状并且均匀，多用于描述鸟类展翅飞翔。 6.舌颤：是一种使乐器发出类似于弦乐的揉弦效果，多用于长音，如段落结束音，利用口内舌头的技巧使气息形成波浪效果带动簧片震动。其演奏方法在于口内发出“约约约约”的声音，相对于呼舌更能控制声音的强弱和频率。作为发音效果比呼舌更为悠扬。 7.顿气：顿气是利用下颚和舌头的配合，来发“虚学虚”“xuxuexu”的声音，用舌头和下颚的紧闭然后松开来达到突出音的由弱到强由强到弱的效果。 8.剁气：剁气类似于双吐，但与双吐却又不同，其发声为“sekei”，比双吐更为圆润。在不同的速度中有不同的效果，一般用于16分音符可以把八分音符的演奏快一倍。 9.锯气：锯气是口内技巧中音响强弱效果对比中最为明显的一种。锯气如其名，是一种使乐器发出像拉锯一样的声音，利用气息与口内的结合发出“咝哦”或者“sio”的声音，方法在于上下颚闭合，腹部气息冲击牙齿发出“咝”的声音，发“哦”的时候上下颚打开。锯气多用于将乐曲推向高潮和尾声。 （二）手指技巧 1.单音：笙是由不同的竹子组成而来 单音：笙是由不同的竹子组成而来，每根竹子都有独立的音孔或笙键，运用指法按住单一的音孔或者笙键，利用气息使其发声，