张君秋对梅派艺术精神的继承与发扬.pdfVIP

特别策划 SPECIAL TOPIC 张君秋对梅派艺术精神的继承与发扬 □文/秦华生 张君秋学戏之初，有幸拜在“通天教主” 外三人学戏，向尚小云学习了《汉明妃》《御 王瑶卿门下。王瑶卿严格要求张君秋不拘门 碑亭》《乾坤福寿镜》等剧目，向荀慧生学习 派，文武兼备，全面发展。比如学习《十三妹》， 了《秦香莲》等剧目，还向程砚秋求教。1941 何玉凤与张金凤都学；学习《樊江关》，既学 年，因拒绝为日伪演出，在北京郊区务农的程 樊梨花，又学薛金莲；学习《虹霓关》，不仅 砚秋向张君秋倾囊传授了《六月雪》《牧羊卷》 学东方氏，而且也学丫环。张君秋年轻时演戏， 《红拂传》《贺后骂殿》等程派名剧，又在张君 文戏有《二进宫》《武家坡》《探母回令》等， 秋演出《牧羊卷》时，主动提供自己以前演出 武戏有《十三妹》《樊江关》《虹霓关》，并且 的道具斗、鞭子、羊形、簸箕、磨盘等无偿给 在这三出武戏里饰演两个角色。 张君秋使用。这些，都为张派的喷薄而出奠定 1936 年初，张君秋初演《女起解》，红极 了坚实的基础。 一时。有人建议其挑班唱戏，而王瑶卿极力阻 张君秋 17 岁拜梅兰芳为师，张君秋自己 止，嘱咐张君秋要成“名角”，不要去追求昙 回忆：“当时有人倡议我拜梅先生为师，梅先 花一现的“火角”。从此时至1942年的7年中， 生表示同意，并约我明日到他家里去。这一夜 张君秋坚持不组班挑头牌，一直搭班演出，先 我高兴得睡不着觉，但心里又很为难，因为那 后与各行当的流派代表人物同台合作，老生如 时的风气，必须备办盛大的宴会举办拜师典礼， 王又宸、雷喜福、孟小冬、马连良、杨宝森、 而我学戏时是‘写给’业师的，尚在为师效劳 谭富英、奚啸伯等，小生如姜妙香、叶盛兰、 期间，无法筹措这笔花费，心里焦急万分。不 尚富霞等，花脸如王泉奎、金少山、郝寿臣、 意次日我到梅先生家，只是磕头行礼的简单仪 侯喜瑞、裘盛戎、袁世海等，丑行如慈瑞泉、 式，就拜了师父。先生命我每日去学戏，在上 萧长华、马富禄等。他在合作中细心揣摩，增 海演出期间，梅先生不辞辛苦，一连给我说了 长了见识，拓宽了戏路，受益匪浅。 《宇宙锋》《霸王别姬》《奇双会》《生死恨》等 王瑶卿还要求张君秋转益多师广泛学戏。 好几出戏。先生说戏非常认真，处处有准地方， 张君秋不仅拜梅兰芳为师，诚心诚意学习梅派 不厌其烦地教，必至满意为止。给我说《霸王 剧目，而且又虚心求教，向“四大名旦”的另 别姬》的舞剑动作，一招一式，指点细致，先 20 姬 虞 饰 秋 君 张 》 姬 别 王 霸 《 21 特别策划 SPECIAL TOPIC 君 昭 王 饰 秋 君 张 》 妃 明 汉 《 22 生累得通身是汗，我再三请他老人家休息，先 的是要能够领会老师为什么这样或那样唱的精 生总是不肯。” 神，领会老师在演唱时吐字、行腔、伴奏、韵 不仅是艺术，梅兰芳的高尚人品和艺术精 味以及运用气口等技巧的意义。……我觉得，