张君秋先生唱腔编创析略.pdfVIP

第 39卷第 3期 中国戏 曲学院学报 V01．39．NO．3 2018年 8月 JournalofNationalAcademyofChineseTheatreArts August，2018 张君秋先生唱腔编创析略 洪 岩 摘 要 ：张君秋先生作为一代京剧大师，所创立的 “张派”是继 四大名旦之后 ，京剧旦行传播最广 、最 具影响力的流派 ，曾有 “十旦九张”之说 。他本人具备扎实深厚的传统基础 ，又根据 自身条件不断追 求探索、广采博收，最终开创 了为大众喜爱、认可 的 “张派艺术”。 “张派”艺术 的魅力在于唱腔 中汲 取 了诸多流派之营养，又富有鲜明的个人特色。在遵循并继承传统的基础上，张君秋先生对众多传 统剧 目的唱腔进行了具有 “个性化”的改编与润色，而在新编剧 目的唱腔创作中，则进行了诸多 “个 人化”的独创性革新 。本文 旨在通过研究张君秋先生不同时期对传统剧 目以及新编剧 目唱腔 的改革 与创新 ，来进一步 了解 “张派”艺术风格形成之脉络 。 关键词 ：张君秋 传统 唱腔创作 创新 是由于张君秋先生多年来不断的转益多师 、勤学苦 一 、 传统剧 目的改编 练 ，得到了丰富的艺术传承与积累，才能在高水平 1．另辟蹊径之独特润腔 的传统继承下形成符合 自身 的独特润腔方法。例 艺术积累是艺术创造 的必要基础 。张君秋先 如 《女起解》【西皮慢板 】“想起 了当年事好不伤 生每每在谈及如何能够创编出精彩动听的唱腔时 情”，传统唱法的尾音润腔为：(详见谱例 1) 均答道 ：“没有二百出戏 的底子 ，编不 出来 。只有把 谱倒l 传统的唱法学对了、唱好 了，基础才能扎实 ，这样做 oV 5 ． 。 ． 。 I一 =i6i=5=8=2；0；=5=5——：2==2；Il 才能够谈到创作。”可见 ，厚积薄发实乃创新发展的 情 重要前 提。只有坚实 的继承 ，方 可谈到 日后 的创 l I I 1．2I234332．3211B0l22ll l 0 0 I 新。自张君秋先生 1933年学艺至 1942年组建 “谦 号芦 黑手焉 I 和社”之前 ，是其接受京剧艺术启蒙并开始初演时 而张君秋先生凭借对唱腔旋律的熟练掌握 ，并 期。该期间，张君秋先生 除了向启蒙恩师李凌枫先 根据 自身嗓音特点与个人审美喜好进行了所谓 “个 生学 习基 础开蒙戏 以外，还 随王瑶卿先 生学习 了 性化”的润腔 ，我们可以清晰地看 出他将其中 “2”的 《大 、探 、二》、《四郎探母》等青衣唱工戏。此后 ，又 倚音改变为 “2”波音。(详见谱例2) 具有针对性地