京剧青衣“张派”对“梅派”唱法上的继承与创新.pdfVIP

●戏剧学 京剧青衣 “张派”对 “梅派” 唱法上 的继承与创新 。李海涓 摘 要 京剧青衣行当在一个多世纪的艺术 对后世青衣行当的影响极其深远，成为后世京剧 实践 中，其唱法建设在不断的发展 中取得 了丰硕 青衣学习演唱时公认的唱法 “正途”。张君秋是 的成果。梅兰芳对青衣唱法的成熟居功至伟 ，创 京剧界继梅兰芳之后影响较大的青衣艺术家，他 立的 “梅派”唱法引领京剧青衣唱法走向成熟： 善于吸收各派所长，在唱法方面，对于梅兰芳及 而张君秋所创立的 “张派”在继承 “梅派”唱法 其开创的 “梅派”所遵循的柔婉平和的青衣唱法 的同时又根据 自身特点加 以发展，使京剧青衣的 的正途，进行了很好的继承与思考，而后他根据 演唱向更为科学、合理这一方向迈 出了扎实的一 自身特点进行创新，形成 自己独特的风格 ，成立 步。本文主要从声乐演唱的技法角度 ，即呼吸、 “张派”，使京剧青衣的演唱向更为科学、合理这 发声、共鸣、语言等方面论述青衣 “张派 ”对 一 方向迈出了扎实的一步。 “梅派”的继承与创新。 关键词 京剧 青衣 “梅派” “张派” 一 、 “梅派”唱法的形成与发展 唱法 在京剧众多的艺术流派中，梅兰芳所创立的 “梅派”在京剧艺术中有着非常重要的地位 ， 在京剧演唱中，有一个重要特点：其总的演 “梅派”唱法是青衣唱法规范的代表者和捍卫者， 唱方法及规范，是各个行当流派各具特色的唱法 它的形成离不开前面几代青衣名家的努力。 规范的总汇，京剧中许多行当流派的唱法之所以 在京剧老生 “后三杰”之一的谭鑫培之前 ， 得以发展，正是艺术家忠于继承，勇于创新，不 青衣唱法实际上与老生的实大声宏 、高宽脆亮 ， 断努力发展的结果。京剧青衣行当在一个多世纪 缺少抒情及变化的风格相辉映。因为，在京剧形 的艺术实践中，其唱法建设在不断的发展中取得 成时，老生行当是京剧各行当中最早形成唱腔及 了丰硕的成果 ，其独特的声音造型、演唱技术与 相应的唱法，确立基本音色的行当。在京剧形成 优美的唱腔一起成为京剧声乐的重要组成部分， 之初，老生演唱的基本音响强调实大声宏，高宽 这其中离不开一代代青衣流派名家们在青衣唱法 脆亮，音调平直，曲折变化不多，旋律性不强， 建设上的继承与发展。 细听偏硬、偏尖 ，演唱结果呈粗犷、直白少变化 梅兰芳是在演唱方面成就卓越的青衣行当艺 的状态。青衣行当通常是老生挑大梁的剧 目中第 术家，他在前辈演唱的基础上，根据 自己的艺术 一 合作行当，故而青衣演唱的审美取向势必要与 个性，形成风格上的、较为完备的演唱体系，创 老生的演唱艺术协调一致。所以，在当时出现的 立了京剧青衣 “梅派”。 “梅派”的演唱艺术 ， 一 些青衣名家如胡喜禄、时小福、陈德霖等，其 一 54 一 云南艺术学院学报2014—1 基本的音响均以嗓音高亢，字眼清楚而取胜，对 的 “眼”字，最后八拍 “梅派”的演唱是用一 口 后来青衣唱法的发展产生了较大影响。继他们之 气来唱完的。 后的王瑶卿 ，博览众长，承前启后，演唱上打破 第三，在共鸣方面，重视共鸣的作用，丰富 老派青衣的传统程式，使之优美富于变化，总体 了演唱时的音色效果。梅兰芳曾说 ： “嗓子和其 的演唱风格转以刚健、明畅为主，青衣行当的舞