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艺术论坛 浅析张（君秋）派京剧艺术 刘 宁 沈阳京剧院 辽宁沈阳 110032 张君 秋 先 生 的张派艺 术 是 继 承 了 四大名 旦 梅 、 尚、程 、荀 承 中革新与发展 固然是重要 的，但是我觉 的现今对于老一辈传承下 之精髓 而创 出独树 一 帜 的派别 。张君秋 先 生 在剧 目的创 作 上 多 来 的京剧派别 ，我们后辈在取之精华 的同时 ，也取到了老一辈不该 半 以文戏为主 ，在他演 唱的每个张派剧 目中的唱段都是非常多变 取得地方 。如麒麟童周信芳先生的麒派无不敬仰 ，后代也是纷纷效 的。我观察过在 同一 出戏 的不 同流派 的版本 中 ，张派 的音符会 比 仿其精湛 的技艺 ，可是我认 为在模仿大师们 的艺术 时 ，我们所 吸 别 的派别要多 ，可见是需要很大 的内在技巧 ，如每个音符 的抑扬 收 的应该是精髓 ，而不是 吸收大师们在表演 时的一些 自我 习惯 的 顿挫 ，跌宕起伏 ，时有 时无 ，综合各家之长后 ，经张君秋 的甜 、 一种表现 ，如周信芳在演 出激动时眼睛会稍微有些逗 ，那是他在 亮 、脆 、美 、水 的嗓音演绎 出来 的张派更加 的刚柔并济 、俏丽清 入戏 的情况下 的一种无意识 的动作或者是表演 ，但是 当我们在表 新 。 演 时如果 当你在舞 台上表演到兴奋 时 ，并不用模仿大师 的那种 自 我本人很崇 尚张派 的唱法与技巧 ，首先在发音位置上就给人 己的表演 习惯 ，而是可 以通过戏 中的表演来体现你要体现 的人物 甜亮 圆润 的感觉 ，所 以张派在科学发音 的领域 中也是开启 了一扇 心情 。我认 为而不是靠模仿周信芳 的无意识动作来体现 ，这样是 门。张君秋早期对 于青衣 的声腔艺术 ，还得到过美声 唱法专家 的 一种无意义 的表演 。如马连 良在 唱上有些大舌头这些状况是大师 认可 ，同时还被誉 为 “中国古典花腔女高音 ”。我认 为不光是张 们本身无法避免 的 ，我们就要抽取精髓之学 习。这样 的例子有很 派 ，在每个派别 的演绎 中 ，首先打动观众 的是声音 ，当你 的声音 多 ，我认 为我们在学 习的过程 中要有一种辨别能力 ，哪些地方可 因为发音 的不正确而阻碍你声音质量 时 ，那无论你 的技巧再好 ， 学 ，哪些地方不可学 ，每个演员 自身都会有缺点 ，就要 自己取长 所展现 出的唱段也是不悦耳 ，不动 听的 ，这犹如一个人 ，你长得 补短 了。 再美 ，你 的穿着打扮不得 体 ，那也是会对你整体形象大打折扣 。 说到张派 的发展 。我认 为还是会有一些传承 的误 区 ，早期 听 在有 嗓音 的条件下结合科学 的发音方法 ，那 出来 的声音 自己觉得 张君秋先生年轻时的录音 ，他 的声音 自然清爽显然是一个小姑娘 的 很 自然 ，别人 听起来很舒服 ，我想这就是最好 的声音 。所 以张派 天籁之声 ，完全给人悦耳 的感觉 ，晚期 的录音也是 因为年纪过大 ， 发音是科学 的。 为了维持 自己的声线 ，位置稍微靠后 。我认为张派的味道浓不浓并 在张派唱法 的技巧 中，我认为与乐 队之间的配合是很重要 的， 不是取决于你 的声音厚不厚 ，而是在于你对每个腔的把握与控制 ， 张派剧 目中的唱段 比较花 哨 ，使得胡琴 的拉法也是更加 的繁琐 ， 抓住张派甩腔的特点 ，最重要 的是当你唱出来后别人听着是否是一 所 以要求演员与琴师两人 间的配合要达到惟妙惟 肖的境界 ，但这是 种享受 。在发音位置上我认为张君秋先生在早期时的声音是非常 自 需要一段时间的配合与磨练 。张派在许多灵活多样 的演唱技巧 中， 然 的天然 的，而且运用 了科学 的发音位置 ，况且张君秋先生还是一 如用气上 的 “偷 、缓 ”音量控制上 的 “收 、放 、轻 、重 ”行腔上 位男艺人 ，所 以我认为在