十二巫峰高万丈和永远的进行曲—在张君秋《西厢记》和《红色娘子军》的音乐殿堂里徜徉.pdfVIP

o4 。。 十二巫峰高万丈和永远的进行曲 — — 在张君秋 《西厢记》和 《红色娘子军》的音乐殿堂里徜徉 文 ／齐致翔 京剧之本在剧作，京剧之魂在音乐 音乐之核心 型的，是梅派名剧中的名段。后来，四大名旦中的尚、 在唱腔设计和演唱。一出戏没有好唱段，观众听了不 程、苟三位也都演这出戏 ，唱的旋律大体相同。后来， 过瘾，过后留不下印象，更传不开，这戏等于 白唱， 张君秋对全剧唱腔作了通盘加工修改，这段开头 低“头” 可以说这戏基本不成功。我们看过多少新创作的京剧， 二字表明自己凄楚却不忿的处境和心境，变化 的重点 无论古代戏或现代戏，大剧院名演员或青春新锐，所 在整段节奏的加快，与之前的反二黄不堪回首的悲婉 有创作都可以此来衡量其成功度，评量其艺术的高低 形成更鲜明对比，似乎一出牢房见到天 日虽还是犯人 价值。再看历史上传统的或新编的老戏，能留下来的、 也顿觉呼吸顺畅了，也为接下来向前赶路时的更激越 观众有印象甚至依然有念想、总想再看再听的戏，也 的导板、慢板作一垫头。此时苏三的内心是焦灼而复 无不是该戏有让人 印象难忘、形成心结、诱人重睹芳 杂的：终于等到去复审了，临行前她急于要找个去南 华 ，像去拥抱久违的亲朋老友那般企盼热切。这就是 京的人给她的心上人捎个信 ，毕竟她还企盼着再见心 京剧为何有戏迷、有流派、有经典、有久演不衰保 留 上人一面。起解、去省城也是她很急切的，这关系着 剧 目的原因。有的戏，整个戏早都忘了，其 中的某个 她的复审和有可能的平冤。怎能不急呢 苏三的唱愈 唱段还记得，甚至还会哼几句，甚至以随时能哼几旬 来愈快，行路的圆场也愈来愈快，观众的心跟着苏三 感到过瘾，解气，是一种排遣，一种宣泄，一种快乐， 的唱在激烈跳动，高潮在要人告诉心上人 “就说苏三 一 种慰藉和调解精神的生命需要。像 “苏三离了洪洞 把命断，来生变犬马当报还。”结尾干板切住、随之 县” “劝干岁杀字休出口” “包龙图打坐开封府” “我 跪地。其声也畅，其情也酣。好一个至情至爱的苏三! 家的表叔数不清” “小常宝控诉了土匪罪状”等等 ， 好一个深爱苏三懂得苏三的张君秋 !只一段流水，大 都是一演 出就成为大众 自愿跟学、普及率很高的流行 师从人物 出发的创新之思可见一斑，这是张派初成的 唱段，都彰显了音乐设计和演员演唱的魅力。由此， 牛刀小试。 我想到张君秋大师 “苏三离了洪洞县”一段唱腔的修 今天的张派已成参天大树，研究张派艺术成就、 改和演唱。这段西皮流水原是梅兰芳大师最早完成定 尤其深入研究领会张君秋音乐创作的理念和方法，应 SPecjaIContrIbutl0n U05 是张派研究会乃至全体京剧人面临的重大使命。对继 承张派艺术遗产、推动京剧新时代进一步创新发展、 提高 民族文化 自信心、助力实现民族复兴的中国梦， 具有深远而现实的意义。 今年上半年在中山公园音乐堂举办的纪念张君秋 逝世2o周年、 望江亭 问世60周年和张君秋艺术研 究会成立一周年演唱会 ，就显示了以张学浩为会长的 研究会对继承发展张派艺术不同一般 的新视角，予人 对张派艺术不同一般的新发现，令人观之快慰 ，受益 良多，使我们对痴迷 的张派艺术有了更多的感受和认 识 。 音乐会以交响乐演出面世 ，不仅是伴奏的改变 ， 更显示了张派唱腔和演唱的丰富内涵和无限可能。尽 管此前有过先例，但如此突显交响乐与中国京剧和张 派艺术完美结合的整体性、时代性和国际性，尚属首 次。整个演出是张君秋一人的作品，西方交响乐只是 为我国传统京剧和张派艺术而奏鸣、而颉颃、而游走，