张(君秋)派唱腔的艺术特征.pdfVIP

蒱园杂 i炎 nTTLE-TATTLE 张(君秋)派唱腔的艺术特征 □文/ 赵 宇 著名京剧表演艺术家张君秋一生致力于京剧艺术的传 ^ 承和发展，尤其是在新中国成立后，在党的文艺方针的指 ^ ^ r t V 引下，张君秋与合作者共同努力，逐漸形成了别具一格、 料 深 远 奪 派 艺 术 ，其 贿 的 作 品 脍 认 a 、特色鲜明。 在京剧艺术舞台上，不同的旦角表演流派，其艺术特 ^ ^ i9 Y 1.^] ； W-) ； t i U7 ^ ^ ^ lij ；R t f t (y] 人条件、生活经历、时代背景、审美追求等因素决定的。 张君秋一生转益多师，孜孜不倦。让他深 一 、张派唱腔的丰富性 受鼓励的是，在向不同的名家、名师求学问艺 的道路上，他不但没有遇到门户之见的阻隔， 张君秋唱腔的丰富性，主要表现在他底蕴 反而以积极的学习态度得到艺术家们的热情欢 丰厚，基础扎实，对于前辈艺术成果的钻研和 迎和倾囊相授。如程砚秋在教张君秋《朱痕记》 继承不拘泥于流派的局限上。在唱腔风格上， 的唱腔时，曾对他说：“我把我的唱腔、唱法、 张君秋在中规中矩、规范平稳的基础上，吸收 劲头教给你，你要发挥自己的嗓音特点去演唱， 了梅派的大气、优雅，尚派的高亢、挺拔，荀 我的唱腔是根据我自己的条件去演唱的，我还 派的新颖、清新，程派的低沉、婉转等不同的 希望能有你那样的嗓音条件呢。”（谢虹雯、安 流派特色。这些不同的艺术风格和审美角度都 志 强 ：《张君秋戏剧散论》，中国戏剧出版社 在一定程度上对张君秋自己流派风格的形成和 1983年版，第 26页）梅兰芳在教导张君秋《霸 发展产生了重要的影响。王瑶卿的艺术理念对 王别姬》舞剑的表演时，也曾说过：“我只是 张君秋影响也颇深。例如王瑶卿反对“拉长笛”， 把基本的功架教给你，其中的细微之处你要根 反对演出中间换胡琴、调门，反对[流水]和[快 据自己的条件去变化。”（谢虹雯、安志强：《张 板]拖沓等，都被张君秋吸收、继承下来。 君秋戏剧散论》，中国戏剧出版社1983年版， 50 第 25页）前辈艺术家这样的气度和指引，让 对于拖沓、重复的内容，不符合时代需求 张君秋不断告诫自己，不要把艺术家的技艺生 的部分，如过门的重复使用、缓慢冗长的“开 拼到一起，要根据自己的条件，创造性地吸收， 唱”，他能免则免，不能则改之。其中比较有 把别人的长处融化到自身的表演当中，补充自 代表性的例子就是对传统剧目《祭塔》的改革 己的不足，通过不断的实践和完善，逐渐形成 和加工，他将原本36句的[反二黄慢板]唱腔 自己的流派风格。继 “四大名旦”之后，张君 改革为24句，唱句虽然减少了，可是传达的 秋通过个人的努力，使旦角唱腔艺术发展到了 内容更加丰富了，唱腔也更加精彩，得到了观 一个全新的高度。 众的认可。 我们从张君秋处理唱腔板式组合的应用 张君秋还擅长运用对比、