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《改编》的多层面分析 -约翰拉罗根，兰贼。 有关电影改编过程的权威论述莫过于安德烈·巴赞写过的两篇文章:《非纯电影辩——为改编辩护》和《改编,或者说作为博采众长的电影》。3这两篇文章连同巴赞理论著述的全集文章,它们都在说明,文学作品的电影改编更多应当关注的是与之对应的“形式意义上的电影对文学的均衡匹配”,而不是强调所谓对原素材严格形式上的忠实。4巴赞进一步提出,应该在设计意图上,对为电影改编和为观众改编这两者之间做出严格的区分。他指出“绝大多数的改编者更看重的是为观众改编,而非为电影改编。”5 改编的讨论如果围绕着电影是否忠实(或者说欠缺)文学原著这样的角度出发,这就注定变得单调乏味。正如布莱恩·迈卡法拉勒断言的,“改编的讨论已经围绕是否忠实的议题纠缠不休。”6即使在最忠实于小说、戏剧以及其他一些散文虚构体的电影版本当中,这些从两种截然不同形式的作品这一层面意义上来说而出现的变化也完全显得不是那么重要。正如达德利·安德鲁指出的那样,这两种形式——书写散文体和电影——它们来源于“完全不同的两种符号学系统,一是电影符号学,二是语言符号学。”7进一步来说,凯斯·科恩指出来,“电影技巧……它是联系着有关于时间、空间、存在和关系的某种思维和感觉方式……而且它已经成为我们整个时代的文化当中人们智力生活的组成部分。”8另外,从文本的角度来说,无论文学还是电影,它们都依赖于主题、人物、情境和想象