浅谈祁剧《目连救母》的语言特色.pdfVIP

2018-01 文艺生活 LITERATURE LIFE 民族文艺 浅谈祁剧《目连救母》的语言特色 1 2 陈夏晴 陈如新 （1.祁阳县职业中等专业学校，湖南 永州 426100； 2.湖南科技学院，湖南 永州 426100） 摘 要:祁剧中的《目连戏》是一个庞杂的剧目演出体系，它的名称来源于《目连传》。本文分析了《目连救母》中的人物对话 的语言特色，从而让我们了解祁剧的地方特色，促进祁剧的传承与发展。 关键词:祁剧；目连救母；语言特色 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）03-0109-03 ， 一、前言 到说话者的神态。这样富有个性化的语言能使人物形象、生动、 祁剧是湖南地方大戏，在全国都是大剧种，所谓京剧第一， 具体，能如见其人，如闻其声，更能带动观众的情绪。个性化的语 祁剧便可以排行第二。历史悠久，名家辈出，范围广泛。祁剧的表 言指抓住剧中人物的身份、性格，在表达时能符合说话的场景再 演风格，就弹腔戏而言，粗犷朴实，动作幅度大，唱腔慷慨沉雄， 通过神态与动作的辅助来形成。剧中李狗儿这一人物有着极为 富于山野气势。高、昆戏则表演细腻，唱腔委婉柔美，具有人物的 个性化的语言，文中270页，解鬼甲捉拿李狗儿去阴曹地府时， 文雅蕴籍风致。 从对话中可以看出李狗儿的独特的说话方式和思想感情。例如： 祁剧《目连戏》数百年来一直受不同时代观众的欢迎，久演 李狗儿：哦哦。你你，你锁哪个？ 不衰。祁剧目连戏是一个庞杂的剧目演出体系，《目连救母》是祁 解鬼甲：锁李狗儿。 剧目连戏中最著名的一部分。祁剧的语言形成也是一个历史的 李狗儿：你瞎只眼，你乱拿人呀，你是捉李狗儿，把我锁起做 产物，它符合地方戏曲语言形成和发展的规律，符合湖南广大地 吗咯罗。 区群众对戏曲语言艺术的审美要求。因此，通过对祁剧的语言进 解鬼甲：锁了。 行分析研究，从而有助于更多人了解祁阳地方语言与文化传统, 李狗儿：李狗儿又不是我，喋！是那只人嘞。 有助于提升我们自身的文学修养和语言的运用能力。 解鬼甲：在哪里？ 对于祁剧的研究，主要有：郝建华的《从 目连救母 的抢 李狗儿：在那里，在哪里。 救演出看艺术创新》中论述了，《目连救母》抓住了该剧的中心思 [李狗儿急下，解鬼随下。]③ 想与主题来进行艺术创新，把一部需要用七天时间来演出的戏 从这段对话中可以看出，李狗儿这一人物形象怕死而撒谎， 剧浓缩成了两个小时。① 想趁机逃跑，李狗儿的语调起伏也较大。通过李狗儿的语言可以 刘亚惠的《祁剧 目连救母的服装创新》认为服装是舞台 看出他是一个贪生怕死、油嘴滑舌、猥琐的人物形象。剧中人物 艺术的元素之一，在过去对《目连救母》的演绎中并没有过多的 李狗儿的人物语言虽然不多，但是他的语言具有很强的个性化 注重过服装这一块，但是现代人需要视觉上的冲击从而让人留 色彩，不止是以上的例子，还有李狗儿与周老伯的对话也能体 ② 下深刻的印象。 而田仲一成是日本的中国戏剧研究学者，他的 现。例如： 《中国的宗族与戏剧》是从祭祀来了解戏剧的，戏剧富于浓厚的 李狗儿：走到咯只（读甲,下同）大户人家来哒啦，咯只肚子 祭祀色彩，田仲一成在附录五中专门介绍镇魂戏剧“目连戏”的 硬是搞不起清哒。哎哟好财气，咯有两个人在吃酒，我进去弄点 形成与发展。