民族歌剧《白毛女》中的多元化创作手法.pdf

民族歌剧 《白毛女》中的多元化创作手法 ●曹旖焕 [摘 要]歌剧 《白毛女》是由延安鲁艺文学院在延安秧歌运动的基础上集体创作而成。该剧巧妙地将中国戏曲唱腔 与西洋歌剧咏叹调融为一体，是一部既能反映当时的社会现实，也符合我国老百姓审美心理和情趣的民 族歌剧，其多元化的创作手法，堪称中西合璧的典范，是我国近代歌剧史上的一次重要创新，具有里程碑 的意义。 [关键词]民族歌剧；多元化；创作手法 该剧旋律部分主要由河北民歌 《小白菜》青《 一 、 民族歌剧 《白毛女》的创作特色 阳传》、山西民歌 拣《麦根》以及陕西道情 《滚板》 歌剧 《白毛女》是由延安鲁艺文学院在延安 改编而来。全 曲以 《小 白菜》改编的 《北风吹》为基 秧歌运动基础上集体创作而成，是我国近代歌剧 调和背景音乐来铺垫整个剧情。用 青《阳传》来表 史上的一次重要创新，具有里程碑的意义。《白毛 现喜儿善 良、天真、活泼的性格 ，同时也采用了陕 女》结合了西方的创作手法和中国传统的艺术形 北道情的音调 ，如喜儿不小心打碎砂锅之后，在 式 ，兼顾了大众的审美和欣赏习惯 ，开创 了一条 哭腔中又加人了惊慌的节奏音型。而 拣《麦根》作 具有 民族特色的歌剧新路线，为我 国民族歌剧艺 为杨 白劳唱段 《十里风雪》中的主要旋律结构，用 术的发展指明了方 向。 缓慢沉重的旋律来凸显杨 白劳的沉重心情。 该剧在大量借鉴民歌曲调的基础上，又吸收 该剧在表现形式上，通过器乐伴奏和多样化 了我国戏 曲音调 ，恰当地处理了主要唱段 中歌 的演唱形式来刻画人物形象，如在杨白劳还未出 唱、吟诵与道 白三者的关系。在音乐创作元素上 场时，缓慢忧伤的旋律先带我们走进剧情 ，让我 采用了河北、山西、陕西等地的民歌 、说唱 、戏 曲 们未见其人 ，先知其形，从而塑造 了杨白劳在外 等。此外，该剧在吸收本民族音乐和戏 曲元素的 躲债忧心忡忡的形象，也为杨白劳的出场做了铺 同时，也继承了我国民间歌舞的优 良传统 ，同时 垫。伴奏乐器梆子和板胡的运用 ，对烘托剧情有 还借鉴了西方歌剧的模式 ，并在秧歌剧 的基础 很大的帮助。最后一个唱段 太《阳出来了》采用了 上，融合各种音乐要素编创而成。该剧开创了我 合唱、重唱、齐唱的演唱方式，通过各声部的相互 国现代民族歌剧的先河 ，反映了当时的社会现 配合 ，使人物形象和音乐在一个完整的画面里同 实，符合我国老百姓的审美心理和情趣。 《白毛 时呈现 ，竭力抒发人们在解放后看到光明的喜悦 女》的问世，对我国近现代音乐的发展有极大的 之情 。 启发，在 中国歌剧戏曲发展史中具有重要地位 。 该剧在语言的使用上 ，借鉴了古典戏曲的吟 歌剧 《白毛女》的艺术特征体现在，既富有浓 诵、道 白来推进剧情发展。道 白即中国式的宣叙 厚的民族色彩，也具有西方歌剧的特征。该剧将 调，宣叙调即平铺直叙剧情 ，从别的角度来渲染 我国北方的音乐曲调与戏 曲音乐有机地融合起 人物形象 ，道 白常常有对 白、独 白、韵 白。 《白毛 来 ，并运用一种新颖的模式——歌剧演唱形式表 女》中运用了极具亲和力的口语化对 白、独 白和 现出来。中国民族民间音乐和西方歌剧的模式 ， 韵 白，听起来 自然 、质朴，如第四幕第六十曲中出 共同促发了 《白毛女》这部歌剧的诞生 ，该剧的创 现喜儿的韵白部分：“黄世仁，我要咬你们 !