论弦乐四重奏《白毛女》主题-动机的贯穿及变形手法.pdf

乐府新声（沈阳音乐学院学报）20 11 年第2 期 ( ) THE NEW VOICE OF YUE—FU The Academic Periodical of Shenyang Conservatory of Music 沈阳音乐学院20 10 年院级重点科研项目项目号2010KYA007 论弦乐四重奏《白毛女》 - 主题动机的贯穿及变形手法 [ ] 王虎 张宝华1 [ ] 内 容 提 要 弦乐四重奏《白毛女》是朱践耳和施咏康于1972 根据歌剧与舞剧《白毛女》的部 分主题改编创作的单乐章作品。在引子主题-动机的贯穿下，全曲脱离原来歌 剧、舞剧以及音乐会组曲模式，采用单乐章的对比集成结构思维，以原作主人公 “喜儿”的思想性格及戏剧性情绪变化为背景，在主题变形和动机贯穿的原则下， 进一步将多个主题融会贯通的组织在一起。本文从主题来源及性格分类、动机 音程贯穿形态以及主题变形特征三个角度论述弦乐四重奏《白毛女》主题-动机 的贯穿及变形手法。 [关 键 词] 白毛女/ 弦乐四重奏/主题-动机/贯穿/变形 中图分类号：J614.6 文献标识码：A 文章编号：100 1-5736 （2011）02-0020-5 “白毛女”这个在中国家喻户晓的故事，曾经以各种文学 1.《白毛女》故事情节本身的强烈矛盾冲突，为其它艺术形 艺术表现形式进行改编与再创作。以歌剧为蓝本，从京剧到 式的二度创作提供了广阔的外延空间； 舞剧；从话剧到电影直至各种器乐题材的改编形式在20 世纪 2. 歌剧《白毛女》作为中国第一部民族歌剧，不仅具有其 80 年代之前不断涌现。虽然歌剧在解放之前已经创作完成， 奠基性的划时代意义，其音乐与戏剧的完美结合，音乐主题对 但将白毛女中的人物形象进一步加以刻画并将白毛女主题音 人物的完美诠释使这部歌剧至今仍常演不衰。而之后的诸多 乐《北风吹》的旋律推广至妇孺皆知的程度是与样板戏舞剧音 音乐体裁的改编也主要围绕歌剧《白毛女》进行； 乐《白毛女》有直接关系的。由朱践耳和施咏康在 1972 年改 3. 舞剧《白毛女》在歌剧《白毛女》的基础上，成功改编并 编的弦乐四重奏《白毛女》便属于上述《白毛女》诸多改编形式 进一步深化了之前歌剧《白毛女》中的音乐主题和人物冲突， 中的一种，四重奏主要是在样板戏舞剧音乐《白毛女》的基础 带动了大量器乐改编曲的出现； 上加以提炼改编完成的（见表 1）。 4. 以河北民歌《小白菜》、《青阳传》和山西民歌《捡麦根》 《白毛女》题材之所以被改编成诸多艺术形式，虽然与特 以及大量地方戏曲等民间音乐为依据，提炼创作的一系列诸 定的历史环境有直接原因，但其在当时的影响和至今所仍然 如《北风吹》等广受人民群众欢迎的主题旋律，为之后钢琴、小 具有的艺术魅力和长盛不衰的舞台生命力不得不值得人们所 提琴、手风琴以及室内乐等改编作品打下了良好的群众基础。 深思。抛开特定因素对其影响产生的推动力暂且不谈，其流 在我们感叹民间音乐的无限魅力同时，也不得不深入思考借 传时间之长，影响范围之广的原因有以下几点。 鉴或汲取民间音乐素材对于专业音乐创作的重要性。 [ ] 1 作者简介 ：王 虎（1962~），沈阳音乐学院副教授。