《白蟒台》唱腔浅谈.pdfVIP

I N GJ U J 欣赏京剧 《白蟒台》唱腔浅谈 安云武 《白蟒台》一剧取材于 《东汉演 唱、念、做都要“注意人物、身份不 义》。演绎东汉刘秀拜邓禹为帅，夺 同情景”。讲到王莽头场上唱[西皮流 取了洛阳。新朝帝王莽，命邳彤坚守 水]时说：“这段唱是说故事，回忆王 郧阳关，然自知大势已去，往城郊地 莽当年往事，又对刘秀起兵江山不稳 穴“白蟒台”处避祸。邳彤败，降刘 而忧虑，所以，要唱出哀叹的感情， 秀，供出王莽藏身之地。刘秀率众在 节奏要稳，吐字要真，行腔要巧。”寥 “白蟒台”擒获王莽，绑至云台观，祭 寥数语，画龙点睛，从节奏、行腔、 拜后斩之。 吐字以及感情处理等方面都作了具 《白蟒台》是马连良先生于1924体要求。头一句[摇板]“想当年设酒 年整理演出的。1933年又将旧本《云 宴松棚会上”。马先生讲：“这句是人 台观》增益首尾，为全部《白蟒台》。 物第一次上场，第一句唱，十分重要， 剧中王莽扮相别致，唱念并重。“蟒 要稳住情绪，压住尺寸唱”。前半句 台”一场，念五段唱五段，很是吃功。 “想当年设酒宴”胡琴过门收住，大 [二黄原板]、[二黄散板]、[碰板]、[快原 气口后唱 “松棚会上”，在 “上”字 板]、[四平调]，板式丰富，旋律优美动 拖腔中缓缓送气形成起伏。下边锣鼓 听，每段均独具特色。最后是“云台 开出[双收头长锤]起[流水]，第一句 马连良演出 《白蟒台》 观”一场[西皮导板]、[回龙]、[原板]、 “用药酒毒死了平帝老王”头三个字 [流水]、[快板]，成套唱腔更是难上加 三板加三鼓键子以示强调，坐住尺 “招兵聚将集草屯粮”，前四字平稳唱 难。马连良先生壮年时期常演此剧， 寸。最后一个“王”字按湖广韵唱成 出，后四字在平稳中现灵活，耍着板 并先后与郝寿臣、刘连荣、袁世海、 “望”音。字音于下滑中自然归入鼻 唱，然后用较强的声调唱“吴汉杀妻 叶盛兰等合作演出此剧。《白蟒台》成 音，初现马派音韵特色。“刘氏宗嗣 把潼关献上”造成声势，“杀妻”两 为马派早期代表剧目之一，并在1928俱已丧，逃走了妖人刘秀小儿郎”这 字赶板垛字，“把潼关”又用赶前错 年、1929年和上世纪五十年代分别录 两句是叙述性，流畅即可，仅在“逃 后的办法为“献上”的托腔留下余地， 制了剧中主要唱段，制成唱片，一时 走了”的“走”字后面唱出了一个浮 “上”字托腔一板随着音调下滑顺势 风行全国。 点音符，以微小的变化预示着以后的 连贯唱出“可叹我女就命丧无常”，完 1962年，马先生继任北京戏曲 变化。“郎”字也如同前边 “王”下 成了唱腔情绪由叙述向哀叹的转移。 学校校长，为了给我们打好念白的基 滑归鼻音的唱法。“白水村中曾结 “九梁王亲自领兵把贼挡”，“九梁王” 础，先教授了以念白为主的《审头刺 党”，“村”字后面加了一个“呐”字， 三板三字加三鼓键子，再次强调节 汤》。1963年又亲传《白蟒台》。先请 似乎可有可无，其实不然，它起到使 奏，坐稳尺寸。“亲自领兵”四字坚 李慕良老师操琴，亲自录下了此剧的 “村”字收音归鼻韵后 “呐”字开口 实有力，胡琴用密垫音符双弓拉法， 唱腔让我们听，可惜这份资料在十年 音，垫一下再唱 “中”又是归鼻韵， 烘托气氛，在造成一个高潮后，“把 动乱中遗失了。马先生在授课时常讲 使两字收音归韵完整，并唱来响亮。 贼挡”三字又趋平缓。“但愿得旗开 《张火丁戏剧工作室》画册，邮购价：45元/本， 3300 附赠 《江姐》（5段）、《祥林嫂》（1段）CD一碟。 I N GJ U J 欣赏京剧 得胜早还乡，倘若是孤的国运衰难以 上、强弱对比度上、演出情绪上精心 久享”，这两句在平缓中逐渐加快节 处理，从而唱出了新的意境。这几段 奏，为“难以久享”叫散做准备。“以” 唱腔，总体布局合理，板式设置准确， 字虽是叫散拖腔，但要保持情绪，用 唱腔设计精彩，每一小段，均精雕细 一个扬声转至“久享”。“享”字用上 琢，堪称精品。由此