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漫谈传统诗中的邻韵通押 现在爱好传统诗词的人很多，写的人也不少。陈旧的《平水韵》仍然在用，它和以前的韵书（切韵，唐韵、广韵等）的韵部划分过细给用韵带来不小困难。因而众多诗人（包括诗圣诗仙等大诗人在内）采用邻韵通押。 邻韵通押对于一般诗友来说并不是很陌生的术语，就是发音相近的比邻的韵部可以互为韵脚。邻韵通押的历史可以追溯至近体诗发展的鼎盛时期唐朝，后经宋元明清至近代和现代，邻韵通押已成为近体诗改革和发展的手段之一。 我们知道，押韵的产生主要是为了使诗歌出现回环美声，从诗经看几乎没有一篇是不押韵的，只是由于古音韵变迁用今声韵来读，我们才感到诗经有些地方并不押韵。邻韵通押是诗歌发展的一个里程碑，使传统诗焕发了生机和活力。 实际上，从唐朝开始邻韵通押就已经出现，原因是有的邻韵用来也是声和律畅。从宋之问到杜子美，从苏东坡到鲁迅邻韵通押的例子比比皆是。当然应制诗和试贴诗除外，因为面对皇上老子和博取功名自然要小心谨慎一些。但是有的皇帝自己也用邻韵，如何理解？ 为了使邻韵通押合法化，我们的前人苦心孤诣地造出一些令人感到深奥和玄妙的术语。例如飞雁出群和飞雁入群等。其实这些所谓的古格完全是我们的前人为他们的前人找的不合时宜的借口，因为不论是诗仙还是诗圣都不懂这些。 是这样吗？是的。飞雁出群是明代谢榛在《四溟诗话》提出来的；而飞雁入群则是清代的汪师韩在《诗学纂文》中提出来的；如果诗仙和诗圣能够知道这两个近体诗的古格，当然会是一件非常滑稽的事情。如果他们在天有灵知道了这些，彼此也会无奈地相视一笑。 尤其要指出的是，星汉先生在《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。” 由此可见，用邻韵是兴起于唐代，文中有待商榷的是“晚唐有于首句入韵的格律诗”句。实际上盛唐诗人杜甫和王维等，其中包括皇上李隆基已经有借用邻韵的律绝。另要注意的是“豪韵诗起句入萧肴是也。”这说明萧肴豪是邻韵。下面我们举些例子： 请看杜甫的五律：“酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。”诗中的汀、醒、伶、冥四韵字属下平声九青，首句的清字则属下平声八庚。 再请看杜甫的五律：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”本诗用韵十二侵，但“深”字不在十二侵里，也不在首句，自然是落韵的了，杜甫会犯这样的错误吗？ 请看王维的绝句；“清风明月苦相思，荡子从戎十载余。征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。”这首诗中的余、书二韵字，属上平声六鱼，而首句的思字韵，则是借用上平声四支。王维显然也不会落韵。 再请看王维的五律：“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”湲属十三元韵；蝉、烟、前属一先韵。也不是用在首韵，王维又落韵了吗？显然不是。 可能还会进一步被问到，你例举的都是五律和七绝，七律有吗？ 我们要看七律。你的《刘庄小住》是七律，你只有举出七律的例子来才能说服人。否则，那也只能是牵强附会，自欺欺人罢了。那么好吧，请看宋朝杨万里和黄庭坚的作品： 杨万里的七律：“尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。新拜南湖为上将，更率白石作先锋。可怜公等俱痴绝，不见词人到老穷。谢遣管城依已晓，酒泉端欲乞移封。”此诗翁、功、穷为一东韵字，锋、封为二冬，东冬韵混用。 黄庭坚的七律：“宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。一束喜从公处得，千金求买市中无。漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。”诗中的须、无属“七虞部，鱼、书属六鱼部，二者为邻韵。 近代语言学家和诗人王力教授在他的《诗词格律》一书中提到：“今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。”古人虽然对用韵要求极为严格，但那是限于应制诗、试帖诗的。其实古人也常在这种严格归定之外讨得些自由，并美其名曰：探头韵、进退韵、辘轳韵、葫芦韵。这些形式允许邻韵通押，但有定规，如“进退韵”是相邻的两韵间押，一进一退，即第二、第六句用甲韵（如“东”、“寒”、“虞”等），第四、第八句用则用与甲韵可通的乙韵（如“冬”、“删”、“鱼”等）；“辘轳韵”是邻韵双出双入，即第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵；“葫芦韵”和“进退韵”差不多，也是相邻的两韵间押，但它要求先小后大，像葫芦似的，如第二、第六句押“一东”，第四、第八句押“二冬”，或第二、第六句押“十四寒”，第四、第八句押“十五删”。在晚唐、宋代作诗形成一种时髦风气的是“探头韵”，也叫作“衬韵”“借韵”，就是首句用邻韵，其余各押韵