“台剧复兴”背景下台湾偶像剧的叙事策略突破——以《想见你》为例.docVIP

“台剧复兴”背景下台湾偶像剧的叙事策略突破——以《想见你》为例 2001 年《流行花园》的诞生，让台湾偶像剧进入大众的视野。“台湾偶像剧在21 世纪最初十年里，经历了起步迟、发展快的历程。台湾偶像剧的发展分为童话言情风潮(2001-2004)、校园玄幻风潮(2005-2007)、现实风潮(2008-2010)三个阶段。”在最初的十年里，台湾偶像剧情节幼稚、脱离现实、人物脸谱化与套路化，大多讲述“霸道总裁”与“灰姑娘”的故事，2008 年以前的剧中尤为显著。随着观众审美提高，资金紧张，台剧由盛转衰。为避免偶像剧题材与类型的单一，台湾业界也做出过努力，“植剧场”试图打破桎梏，2016 年推出的电视剧《荼蘼》是台湾偶像剧摒弃传统叙事策略的勇敢尝试。在解决经济问题后，《我们与恶的距离》、《想见你》、《罪梦者》等制作优良的台剧大量产出，“台剧复兴”的口号愈演愈烈，在这个背景下播出的台湾偶像剧与之前相比有巨大的突破。叙事的类型、结构、主题三个方面的突破，让台湾偶像剧迎来“复兴”。 一、类型融合的叙事策略突破 台湾早期的偶像剧主要有两种类型：爱情与玄幻。爱情题材主要改编于漫画，以爱情作为主线，剧情简单，设定白痴，女主角平凡且善良，男主角霸道又多金，“霸道总裁”与“灰姑娘”一起经历一系列并不能真正拆散他们的波折，最后迎来幸福生活，极大地满足了少女对爱情的幻想。除了爱情题材，玄幻校园剧也是早期偶像剧极具代表性的类型，剧情更加幼稚，收视群体也更低龄化。随着受众审美的多元化，单一的类型显得异常单调，无法吸引更多的观众，类型融合也成为了必然趋势。 （一）爱情偶像剧+现实题材 2016 年由“植剧场”推出的《荼蘼》是爱情与现实融合地比较成功的台剧。虽然2008 年的《命中注定我爱你》与2011 年的《我可能不会爱你》也显现了现实题材的萌芽，但是这类偶像剧仍以爱情为重点，关于现实问题也只是浅显的表达，但总体还是传统偶像剧梦幻甜蜜的风格，并不能称作现实题材电视剧。但从《荼蘼》开始，台湾偶像剧关于现实主义的描绘愈加细腻、深刻，将爱情题材与现实题材巧妙融合在一起，赋予理想与现实这一复杂命题更深刻的意义。 电视剧《荼蘼》的女主郑如薇面临人生中的重要选择，她在离开去心仪的工作地点与留下和男朋友相守之间摇摆不定，由此衍生出了A、B 两种时空，分别探讨了选择事业与选择家庭两类女性所面临的现实问题。选择事业的郑如薇没有爱人的陪伴，每天忙到脚不沾地，几乎累垮，是都市里孤独女性的真实写照；选择爱情的郑如薇早早结婚生子，放弃事业专心经营家庭，牺牲自己却得不到应有的尊重感激，中国传统女性大多如此。电视剧《我们不能是朋友》里，男女主彼此都有稳定的结婚对象，但却无可救药地陷入爱情。该剧的人物形象塑造继承了传统偶像剧的风格，但情节走向并不套路化，把当代出轨男女的心理赤裸裸地展现出来，探讨了当下快节奏社会年轻人的欲望。爱情题材与现实题材的类型融合变得写实、深刻。 （二）爱情偶像剧+奇幻穿越题材 《想见你》属于台湾偶像剧突破的典型代表。这部“高开高走”电视剧，豆瓣开画8.0 分，以9.2 分完结，超过51 万人评分，2019 年华语剧评分第二，仅次于《我们与恶的距离》。《想见你》能受到巨大关注度的主要原因是在偶像剧里融合了爱情、奇幻、悬疑、穿越等多种元素，能吸引不同口味的观众，扩大了偶像剧的受众范围。 《想见你》开篇的故事是女主黄雨萱想念飞机失事死去的男友王诠胜，弥漫着淡淡的哀愁，这本来是台湾偶像剧惯有的苦情走向。但是随着剧情的深入，编剧的野心开始逐渐显现。女主黄雨萱发现世界上好像有另外一对黄雨萱和王诠胜，他们也曾相识。与此同时，女主因为意外的事件穿越到了和她长得一模一样的陈韵如身上，从这里开始该剧就不仅仅只是爱情偶像剧，还融合了穿越、奇幻的类型。穿越过去的黄雨萱看到了与自己男友王诠胜一模一样的李子维，开始怀疑自己是不是做了一个很长的梦，自己其实是陈韵如并不是黄雨萱。自此，悬疑的色彩开始显现。同样是考验男女主的爱情，比起经历一些外界的波折，融合了穿越、奇幻、悬疑多种元素的宿命之爱更能打动观众。 二、复杂结构的叙事策略突破 尹鸿老师曾指出“电视剧虽然与电影(故事片)一样，都是通过二维平面的光影和声音，使用视听语言来叙述虚构的故事，但是，在传播方式上它们却存在明显的差异，在很大程度上正是传播方式的差异决定了电视剧与电影在文化上、艺术上、效果上的差异。”早期电视剧在家里的电视机观看，并不像电影一样需要在封闭空间集中注意力，因此电视剧在制作时一般采用传统的线性叙事，不宜安排复杂的叙事结构。随着互联网的快速发展与4G 的普及，偶像剧目标受众观看影像的方式大多转向移动设备，继续采用传统的线性叙事无法引起观众的兴趣，叙事结构的突破变得尤为重要。 （一）非线性叙事丰富表象 和一般偶像剧男女主现实恋爱不同