台剧《我们与恶的距离》艺术特色分析.docVIP

台剧《我们与恶的距离》艺术特色分析 摘要：《我们与恶的距离》是台湾公视2019年3月推出的一部10集社会写实剧，该剧透过一场“无差别杀人”事件，串联出不同立场的关系者，不仅关注加害者家属与被害者家属的心理及生活实况，还展现媒体现象反思、人权律法挣扎以及精神病识探究等内容。该剧打破了传统台剧的许多套式，题材真实，多条主线交织并进，人物个性鲜明且台词精辟，金句频出，它呈现社会发展的当下存在的不同问题，藉此引领观众自己去思考社会中以及人性中的“恶”。 关键词： 《我们与恶的距离》 现实题材 多线交织 人物鲜明 台词精辟 一.前言 《我们与恶的距离》（下文简称《与恶》）是由台湾公共电视、CATCHPLAY与HBO Asia共同推出，大慕影艺制作的社会写实剧，全剧共10集，从2019年3月24日起每周日晚上9点两集连播，4月21日完结，播放期历时1个月左右。《与恶》主要是透过一场“无差别杀人” 事件，串联出不同立场的关系者的故事，不同立场的人物包括受害者家属、加害者家属、人权法扶律师、精神科医生、社工、还有传媒编辑以及社会大众等。该剧不仅细致描摹加害者家属与被害者家属的心理实况，还展现媒体现象反思、人权律法挣扎和精神病识探究等内容，勾勒出台湾完整的社会职场人的样貌。 因为题材真实、剧情紧凑、情节高能、人物形象鲜明、台词精辟等因素，《与恶》自开播以来，便受到了社会大众的热烈关注，制造了无数个讨论话题与口碑热潮，成功开启社会大众的对话与思辨，鞭辟入里的写实剧情更是被网友盛赞为“久违的神作”，制作质量也被誉为“台剧的天花板”。这部剧打破了传统台剧的许多套式，不再是玛丽苏的爱情偶像剧，也不是单一的男女主角。主要剧情来源于社会真实事件，叙事角度多样，五条主线交织并进，人物虽多但个性鲜明且台词精辟、发人深省。它真实呈现了我们社会发展的当下存在的许多问题，但并没有为观众设定一个标准的答案，而是藉此引领观众自己去思考，去挖掘自己心中的答案，因此才引起观众们的广泛关注与热烈讨论。 二.《我们与恶的距离》的艺术特色 （一）现实题材、直面社会 2016年，公视邀请吕莳媛开发剧本，她原本计划以“八仙尘爆”为题，后因此案与资策会“创新应用服务研究所”合作，将新闻事件与网络留言的大数据分析作为编剧参考，考虑到戏剧的冲击性，她在写作过程中将主题转向无差别杀人事件。历经一年多的准备与撰写，于2018年完成剧本，而后由大慕影艺投案制作。 “无差别杀人”这个词汇最早来源于2008年日本的秋叶原杀人事件，当时25岁的加藤智大开着一辆货车冲进了行人专用道，撞倒、碾压多名行人后，下车继续用匕首攻击无辜的路人。这个事件在全球范围引发了恐慌，日本媒体将之称为“秋叶原无差别杀人事件”，这个概念也就由此流传下来。因为此行为没有特定的下手目标，故又称为“随机杀人”。台湾曾发生多起“无差别杀人”案件：2014年发生的郑捷随机杀人事件，最终造成4死24伤，郑捷于2016年被判决死刑定谳18天后执行枪决；2016年台北市内湖发生的随机杀人事件，造成一名4岁女童小灯泡死亡，又称“小灯泡事件”，因嫌犯王景玉罹患思觉失调症，所以被判处无期徒刑，褫夺公权终身等。这些事件看似遥远，但随时可能发生在普通人身上，《与恶》中的“李晓明有诚戏院随机杀人事件”和“陈昌公园杀害两名女童”正是取材于此。真实的故事原型本就非常震慑人心，当变成影视画面再次完整地在观众面前呈现，所带来的震撼感也就更加强烈。 法扶人权律师王赦在剧中一直在以对法律、对人权的执念来支撑自己的行动，对他来说，李晓明死刑定案了，但找出、研究李晓明的犯罪动机才是杜绝憾事一再发生的关键，只是面对愤怒的家属及大众，他的下场是被泼粪。而现实中也有这样一位被称为“魔鬼代言人”的律师，他就是黄致豪，曾为郑捷、龚重安、王景玉、陈伯谦等人辩护，几乎接手的每起案件都是人神共愤且罪证确凿的重大刑案，他坦言因为帮杀人犯辩护自己在民众心目中也成了犯罪者，搭捷运时被老太太吐口水，也曾在麦当劳被民众痛骂，甚至被房东拒租。 而关于大众与舆论的关系，每集开头出现的网络评论简直就是“键盘侠”的真实写照。正在输入，一键发送，一键转发、秒赞，这些对于深耕网络世界的社会大众来说，再简单不过。甚至有些人胡乱谩骂、发泄，不明真相也随意跟风，好像都是不需要付出任何代价的。我们每天都被社交网络包围，各种热门话题不断更替。明星的鸡毛蒜皮，都可能引发一场场“网络海啸”。还有一些剧情不斷反转的社会新闻，更是让键盘侠忙到飞起。且不谈犯罪成本高低，就连犯错成本，可能都小到鲜有人在意。谁能保证我们的每次不负责任的言论，不会对事件的走向产生蝴蝶效应般的影响？ （二）多重视角、多线并进 台湾的偶像剧向来都是走单线叙事，以男女主角为主，男女配角为辅（且通常是围绕着男女主角走），极度缺乏多线叙事的想象力与执行力。吕